La desaparición de La Deskomunal, anunciada este jueves en un comunicado, supone un nuevo mazazo para el circuito barcelonés de salas de conciertos. Y, uno de los más duros, pues el anuncio llega apenas cinco años después de su apertura. Inaugurada a finales de 2020, La Deskomunal ha brindado su escenario a más de mil grupos y aunque su aforo sea de apenas 200 espectadores, solo en 2025 asistieron a sus actuaciones más de 25.000 personas. El motivo principal del cierre, explican, es una conflictiva relación con el ayuntamiento traducida en continuas inspecciones y multas.

En La Deskomunal aseguran haber vivido una pesadilla. “Ha venido la Urbana a multarnos por ruido tras decirnos que lo teníamos todo correcto y solo porque se quejaba un vecino. Y la pagabas aunque una denuncia así debe ir acompañada de un control sonométrico que no existía”, relata Bernat Serrat, uno de los socios. “Otro día nos decían que el cartel que prohíbe la venta de alcohol a menores no estaba bien visible. Accedíamos a cambiarlo de sitio y aun así llegaba una multa de tres mil euros. La pagábamos y al reunirnos con el distrito reconocían que teníamos razón, pero que como ya estaba pagada…”, explica Xavi Vicente, otro socio del local.

“Hubo un mes en que tuvimos una visita de la Urbana cada semana”, recuerdan. “¿Qué le pasa a la música? ¿A qué viene esta actitud tan beligerante?”, se preguntan. Eso mismo han preguntado en la sede del distrito de Sants cada vez que la situación se hacía insostenible. La respuesta siempre ha sido cordial. Se les ha reconocido su aportación cultural al barrio y que toda su documentación estaba en regla, pero también se les recordaba que habíamos elegido una actividad conflictiva. “¡Eso me irritaba mucho! ¡Hemos escogido una actividad totalmente legal!”, exclama Serrat. Y tras unos meses de relativa calma, volvía la Urbana, las inspecciones y las multas.

‘Cuidado con la musiquita’

La Deskomunal ha sido el sueño de varios vecinos de Sants que reclamaba el derecho a “tener un espacio en el barrio donde ver conciertos regularmente”. Era un deseo razonable en un barrio con 47.000 habitantes. Nacido de la alianza de dos proyectos cooperativos de Sants, el bar Kop de Ma y la sala de conciertos Koitton Club, sus respectivos bagajes les permitieron dar forma a un insólito espacio que de día opera como restaurante y de noche, como local de actuaciones. Las mesas y sillas se apilan bajo el escenario y el restaurante se transforma en una sala capaz de soportar bandas de alto voltaje eléctrico. Adecuarla e insonorizarla costó 350.000 euros. La apertura se retrasó siete meses: la licencia se encalló en el ayuntamiento.

La tortuosa experiencia del Koitton Club ya sirvió como advertencia de lo que podía ocurrir en La Deskomunal. Entre 2012 y 2019, vivió continuos enfrentamientos con la Guardia Urbana. “El primer año ya recibimos siete inspecciones”, recuerda Serrat. “Eran agresivas y sin motivo aparente. Y no solo por parte de la Urbana; también, de inspectores del distrito”, matiza. “Una vez un técnico del ayuntamiento me señaló con el dedo y me dijo: ‘Cuidado con la musiquita’. Yo le contesté: ‘¿Cuidado, por qué? Tengo licencia para poner música. Y entonces me dijo: ‘Ya, ya. Pero cuidado. Ya nos entendemos’. Yo volví a responderle: ‘No, no le entiendo’”.

La experiencia de Vicente en Kop de Ma es muy distinta. “En trece años solo hemos recibido una inspección”, calcula. “Claro, nuestra actividad no es la música”, añade con sorna. Aun así, las molestias que pudieran ocasionar tanto Kop de Ma como Koitton Club o ahora La Deskomunal no están relacionadas con la actividad del local, sea la restauración o música en vivo, sino con el ruido que haga el público en la calle. Y Kop de Ma está al lado la plaza Osca, las más ruidosa del barrio. En ASACC, la Asociación de Salas de Conciertos de Catalunya, no daban crédito al acoso que sufría el Koitton Club. Ninguna sala de Barcelona había vivido algo igual.

Un milagro en plena pandemia

En octubre de 2020 abrió el restaurante y 30 de diciembre se estrenó el escenario de La Deskomunal. Fue como un milagro en esa época pandémica en que solo se hablaba de cierres de salas. “Ese día nos cayeron algunas lágrimas. Veíamos la luz al final del túnel”, reconoce Vicente. Ese túnel eran unas deudas considerables que les obligarían a pasar meses y meses sin cobrar por trabajar. La carpeta del ordenador donde archivaban las cuentas se llamaba ‘Economía de Guerra’. A mediados de 2022 el negocio ya estaba saneado, pero el desgaste había causado mella en los nueve socios de la cooperativa. Tres años después ya solo quedarían dos: Serrat y Vicente.

Si en el pandémico 2021 apenas celebraron 60 actuaciones para poco más de 2.700 espectadores, en 2022 ya superaron el centenar de conciertos y otros tantos eventos gratuitos: presentaciones de libros, sesiones de DJs, recitales de poesía... Los 12.000 espectadores de 2022 han aumentado progresivamente hasta los más de 25.000 de 2025 repartidos en casi 250 actividades. En cinco años ha tratado con más de 80 colectivos y promotoras. Cada día llegan diez emails de grupos solicitando fecha para tocar, prueba inequívoca de lo necesario que es un local de conciertos con este aforo.

La estabilidad económica ha llegado, han podido mejorar los sueldos y, tras la enésima reunión con el distrito, el local vive una etapa más o menos plácida. “Cero inspecciones y solo tres o cuatro visitas de la Urbana. Pero con eso ya contamos”, asume Serrat. Sin embargo, la “incertidumbre y persecución” les empuja a tirar la toalla justo en el año económica y artísticamente más redondo. “Los problemas vecinales, las multas e inspecciones seguirán porque estamos en el negocio que estamos”, denuncian.

Subvenciones e inspecciones

Entre ayudas y subvenciones para insonorizar el local, afrontar el covid y programar artistas, La Deskomunal ha recibido 250.000 euros. Algo más de 100.000 han provenido del ayuntamiento; el resto, de la Generalitat. No son cifras extraordinarias, pero de poco han servido. “Ya no pedimos ayudas, sino que dejen de ponernos palos en las ruedas”, insisten. “Nos hemos encontrado un día haciendo un acto publicitado desde la web del distrito, cosa que agradecemos porque así se reconoce que la vida cultural del barrio pasa también por La Deskomunal, y esa madrugada ha aparecido un inspector pidiéndonos todos los papeles sin motivo aparente”, ponen como ejemplo. Su caso recuerda aquella época en que el bar Heliogábal recibió simultáneamente un Premi Ciutat de Barcelona y una orden de cierre.

La gota que empezó a colmar la paciencia en La Deskomunal llegó a finales de 2024. En la enésima inspección se les advirtió, una vez más, que el limitador de volumen no estaba precintado. Serrat reconoció la infracción, pero recordó, una vez más, que quien debía precintar ese aparato era el ayuntamiento. En aquella inspección también instaron al local a entregar el informe del limitador. Si no lo hacían, recibirían una orden de cese de la actividad e incumplirla podría suponer una multa de 30.000 euros y el cierre del negocio. Tras varias semanas de pánico, solicitando una cita con el distrito para resolver el conflicto, se les reconoció que aquel informe llevaba años entregado. No había motivo de sanción. Todo había sido un error.

Serrat y Vicente reconocen haber padecido “cierta conspiranoia”. “Hemos llegado a pensar que lo estaban haciendo adrede para desgastarnos y que nos fuésemos”. Pero no quieren presentarse como víctimas, sino ampliar el foco del conflicto. “Esto no es un problema de barrio sino de ciudad. Se ha conseguido que la gente no se queje por la falta de vida cultural. Ahora para ver grupos que te gustan tienes que ir a festivales y la mayoría de gente está pasando por el aro. Yo no quiero asumir ese chantaje y la manera es montando salas. Porque los que fomentamos la vida cultural en los barrios somos las salas que acogemos durante todo el año al público local y a los grupos que no tienen cabida en los festivales”, reivindica Serrat.

El caso de La Deskomunal no es único. Se suma al de otras salas en la cuerda floja como Bóveda (Poblenou), Meteoro (Poble-sec), La Rarita (Sants), El Pumarejo de L’Hospitalet y alguna más que ya desapareció. “¿Cuántos vecinos quieren nuestro local en el barrio y cuántos no?”, preguntan en La Deskomunal. El local tiene enfrentamientos con dos vecinos. Uno ha llegado a llamar desde su pueblo para quejarse del ruido; un hecho reconocido por la policía. “El problema no es que se quejen dos vecinos, sino que la administración dé credibilidad a estas cosas. Y desde las Olimpiadas, la ciudad ha ido tomando ese cariz de civismo y planes Endreça”.

Un entierro a lo grande

No hay vuelta atrás. La Deskomunal desaparecerá del mapa. Pero en vez de hacerlo en silencio, sus responsables han preferido politizar ese malestar y, eso sí, despedirse por todo lo alto. Durante 2026 la sala y el restaurante seguirán abiertos. En noviembre y diciembre tocarán los grupos más allegados. El entierro de La Desko será en una fiesta que durará dos meses.

A partir de aquí, la intención es que alguien con más energía y menos desgaste emocional retome el proyecto del mismo modo que el cierre del Koitton Club supuso el nacimiento de la sala Taro. “Antes se nos ponía la piel de gallina cuando tocaban los grupos de nuestra vida. ¡En La Desko tocaron Scream!”, recuerda Serrat, refiriéndose a la banda estadounidense de hardcore-punk de los 80. “Esa excitación va desapareciendo cuando solo estás pensando en si esa noche te harán una inspección”, confiesan. Lo deseable sería que lo heredase alguien en sintonía con los ideales cooperativistas que impregnan todos los proyectos alojados en el recinto La Comunal.

La Deskomunal morirá con un último deseo: “Que lo que nos ha pasado a nosotros pase cada vez menos”, suspira Serrat. “Si la definición de cultura del ayuntamiento han de seguir siendo los festivales mainstream, adelante, pero que nos dejen poner nuestro granito de arena. Ofrecemos un servicio al barrio. Somos espacios necesarios. Los vecinos los reclaman. Cuando la gente no venga a las salas tendremos que rendirnos, pero sigue viniendo”, celebra. “Ver conciertos en tu barrio es algo demasiado bonito como para dejar de luchar por ello. Pero hay que tener espíritu de lucha”.

Albert Rivera, que fue el primer presidente de Ciudadanos hasta su renuncia en 2019, ha reaparecido esta mañana en un acto celebrado en las instalaciones de Telefónica de Madrid, con motivo de la presentación de un nuevo proyecto en el que esconsejero impulsor. Rivera, después de siete años retirado de la política y de la vida pública, colabora actualmente con Empresas Mágicas, una asociación sin ánimo de lucro, cuyo principal objetivo, según ha explicado el que fue presidente de Ciudadanos, es fomentar la presencia empresarial en los pequeños pueblos de España.

Durante la presentación de la iniciativa, que ha estado dirigida por el geógrafo y presentador de televisión Jacob Petrus, Albert Rivera ha recordado sus años en política, subrayando que fue una oportunidad para “ver los pueblos de España de otra forma”, y ha explicado que fue entonces cuando comenzó su interés por impulsar iniciativas que instauraran “pequeños, medianos y grandes negocios” en los municipios del país que sufren consecuencias de abandono de la población. Rivera ha insistido en que las personas “no abandonan estos pueblos porque sean feos, sino para buscarse la vida”.

El expresidente de Ciudadanos ha mencionado en numerosas ocasiones de la jornada que la colaboración público-privada es “fundamental” para conseguir llevar a cabo los objetivos de este proyecto, ya que las empresas “necesitan una alfombra” proporcionada por los Ayuntamientos que deseen colaborar. Albert Rivera ha vuelto a recordar su trabajo como político, explicando que sabe “muy bien cómo funciona lo público, que es insuficiente sin la labor de las empresas”, ya que “las empresas son el motor de los pueblos”.

Rivera también ha insistido en que “no pueden funcionar los servicios sin las empresas” puesto que, por ejemplo, “un Ayuntamiento no puede montar un instituto si no hay niños en el pueblo”, por lo que sugiere que los pequeños municipios “necesitan empresas que generen empleo” y consigan que las familias no abandonen los pueblos en busca de oportunidades.

Empresas Mágicas de España es un proyecto dentro de la iniciativa de Pueblos Mágicos de España y Lugares Mágicos de España que, según ha detallado su presidente, Francisco Marfil Martín, colaboran de la mano. Marfil también ha explicado que Empresas Mágicas fue una idea de su padre y que ha querido continuar él mismo de la mano de, entre otros, Albert Rivera.

Pilar Baselga, la tertuliana que afirmó en un programa de Distrito Tv en diciembre de 2022 que Begoña Gómez era una mujer transexual y que la involucró en casos de narcotráfico, ha señalado este jueves en el juicio que se ha celebrado contra ella por injurias y calumnias contra la esposa del presidente del Gobierno que ella se limitó a “comentar noticias publicadas”, que todo lo que dijo fue fruto “de la improvisación” y que, ahora con el tiempo transcurrido, considera que “el tono” que utilizó fue “inadecuado” si bien nunca buscó “ni injuriar ni calumniar a nadie”.

La encausada, para la que la representación legal de Begoña Gómez interesa una pena de dos años de cárcel y una indemnización de 100.000 euros después de que Baselga especulara con que antes de Begoña fue “Begoño”, ha respondido sólo a su abogado y ha puntualizado que el vídeo de su intervención que acabó viralizándose estaba manipulado por lo que faltaba contexto.

En su breve declaración, y tras recomendar a los periodistas congregados antes de que arrancara la vista oral que no se dejaran influir por el poder e hicieran bien su trabajo, la agitadora ha incidido en que ella sólo fue a ese programa, denominado 'Los Intocables', a opinar sobre temas ya publicados con anterioridad “en periódicos y redes”, y que ella lanzó sus oponiones al considerar que esos temas eran merecedores de debate.

La coordinadora general de Podem Catalunya, María Pozuelo, ha denunciado este jueves que ha recibido “amenazas de un grupo neonazi” y ha visto “vandalizado” su vehículo en la puerta de su domicilio, informa la Agencia EFE.

Así lo ha explicado Podem Catalunya en un comunicado, días después de que la eurodiputada de Podemos Irene Montero denunciara ante la Policía Nacional amenazas de muerte por parte de una organización neonazi, calificada de terrorista por el FBI.

“Desde Podem Catalunya, queremos denunciar públicamente las amenazas recibidas ayer por la red terrorista neonazi 'Orden de los Nueve Ángulos', vinculada con la red neonazi 764, que recientemente ha amenazado de muerte a nuestra eurodiputada Irene Montero”, señala el comunicado.

En sus amenazas, explica Podem, “avisan de que están organizando ataques coordinados contra nuestras sedes, que serán voladas a pedazos”. “La violencia de la extrema derecha es cada vez mayor, pero no conseguirán que dejemos de ocupar el espacio político y público que nos corresponde”, ha remarcado la líder de Podem Catalunya.

María Pozuelo ha indicado que el “ataque vandálico” a su vehículo, “con consignas claramente identificables como propias de la extrema derecha”, ya ocurrió también en julio del 2025.

“Son un nuevo episodio de violencia intimidatoria, por haberse perpetrado en la misma puerta de mi domicilio, donde resido con mis hijos menores de edad, pero no nos harán dar un paso atrás”, ha recalcado.

Los hechos fueron denunciados en las dependencias de los Mossos d'Esquadra este miércoles, para que sean investigados y se tomen las medidas de seguridad y protección oportunas, subraya Podem.

Si pensamos en aves, probablemente nos vengan a la mente animales con plumajes brillantes y de colores llamativos, lo mismo pasa con los peces que tienen tonos intensos de azul, naranja, rojo o violeta y los reptiles con escamas fluorescentes o de muchos colores, que son habituales en la naturaleza. Sin embargo, cuando pensamos en mamíferos, la variedad cromática es mucho más limitada: predominan los marrones, negros, grises y blancos. La explicación de esta diferencia tiene que ver con la biología de estos animales y con su historia evolutiva.

La biología, el principal factor diferencial

Según explica Matthew Shawkey, biólogo evolutivo de la Ghent University, los animales generan color de dos formas principales: mediante pigmentos o mediante estructuras microscópicas que modifican la luz. Los pigmentos se encuentran en la piel, las plumas o las escamas y absorben o reflejan ciertas longitudes de onda, generando distintos colores. Por otro lado, lo que se conoce como coloración estructural surge cuando estructuras nanométricas alteran la forma en que la luz se refleja, produciendo tonos brillantes o iridiscentes.

Las aves, los reptiles o los peces utilizan con frecuencia ambos mecanismos para crear colores intensos. En cambio, los mamíferos apenas cuentan con estos mecanismos. “De los muchos pigmentos que producen color, como carotenoides, porfirinas o pterinas, los mamíferos solo tienen uno: la melanina”, explica Shawkey. De hecho, este pigmento es responsable de prácticamente todos los colores que observamos en los mamíferos.

La melanina produce tonos que van del negro al marrón y al gris, mientras que su ausencia genera zonas blancas, como ocurre en animales como las cebras o los pandas. A esto se suma otro factor: el pelo. A diferencia de las plumas o las escamas, el pelo de los mamíferos es una estructura relativamente simple y no puede generar las complejas formas microscópicas necesarias para producir coloración estructural.

Por eso, incluso los mamíferos que rompen, en cierta manera, la regla del color suelen hacerlo de forma limitada. El mandril, por ejemplo, es famoso por los intensos colores rojos y azules de su cara, pero están en zonas sin pelo. Algo similar ocurre con los perezosos que suelen tener manchas verdosas: ese color no lo produce el animal, sino algas que crecen sobre su pelaje.

La evolución también tiene un papel importante

La explicación sobre el colorido de unos u otros también está relacionada con la evolución temprana de los mamíferos. Durante gran parte de su historia, estos animales convivieron con los dinosaurios, que obviamente ocupaban la posición de depredadores dominantes. Para sobrevivir, muchos mamíferos adoptaron hábitos nocturnos durante más de 100 millones de años.

Un estudio publicado en la revista Science comparó estructuras microscópicas que almacenan pigmentos en mamíferos actuales con fósiles de especies que vivieron en el Jurásico y el Cretácico. Los resultados mostraron que todos esos antiguos mamíferos tenían tonos apagados, como marrones o grises. Según Shawkey, en aquel contexto evolutivo “cualquier color brillante habría sido perjudicial”, ya que habría facilitado que los depredadores los detectaran.

Incluso después de la extinción de los dinosaurios hace 66 millones de años, la mayoría de los mamíferos continuó siendo poco colorida. Una de las razones puede estar en su visión. Ted Stankowich, ecólogo evolutivo de la California State University Long Beach, explica que muchos mamíferos tienen visión dicromática, es decir, perciben menos colores que los animales con visión tricromática.

Esto significa que no distinguen bien tonos como el rojo, el naranja o el turquesa. Si un animal no puede ver ciertos colores, utilizarlos para comunicarse o atraer pareja pierde sentido evolutivo. De hecho, algunos depredadores han aprovechado esta limitación. Aunque los tigres parecen de color naranja para los humanos, sus presas, que también son mamíferos, los perciben como verdes, lo que los camufla perfectamente entre la hierba o las plantas.

Por otro lado, muchos mamíferos utilizan patrones de contraste para comunicarse o advertir a los depredadores en lugar de colores vivos. Un ejemplo son las mofetas, que en vez de ser llamativas como una rana venenosa, tienen manchas negras y blancas que indican su capacidad defensiva y, en cierta manera, ahuyentan a sus depredadores.