El mismo sistema que ayuda a resolver pequeñas dudas domésticas también puede revelar mucho más de quien lo usa. ChatGPT permite preguntar cosas tan normales como si una pared soportará el peso de un cuadro, pero también responde a dudas sobre medicamentos, mezclas peligrosas o riesgos para la vida humana.

Cada consulta deja un rastro que queda almacenado en los registros de uso. Esa información forma una huella digital que investigadores y empresas pueden revisar cuando ocurre un delito. De ese modo, una simple serie de preguntas puede terminar convertida en una prueba dentro de una investigación criminal.

Un caso en Asia oriental sitúa esas consultas en el centro de una investigación

Un caso reciente en Corea del Sur mostró hasta qué punto esas búsquedas pueden resultar determinantes. La policía concluyó que una mujer consultó a ChatGPT antes de dos muertes que ahora se investigan como asesinatos. Según The Korea Herald y la BBC, la sospechosa dio bebidas con sedantes a dos hombres jóvenes y ambos fallecieron después de ingerirlas.

Los investigadores hallaron en su historial preguntas sobre los efectos de tomar pastillas para dormir junto con alcohol y sobre si esa combinación podría causar la muerte. Esas consultas llevaron a los agentes a considerar que existía intención previa.

La investigación también incluyó una evaluación psicológica. Según South China Morning Post, la mujer obtuvo una puntuación alta en la llamada lista revisada de psicopatía. Ese examen mide veinte rasgos relacionados con impulsividad, falta de empatía o conducta irresponsable. El resultado máximo posible es 40 puntos y una puntuación igual o superior a 25 se considera compatible con psicopatía.

Los investigadores del Seoul Gangbuk Police Station informaron de que la evaluación de la sospechosa superó ese umbral y enviaron el resultado a la fiscalía para preparar el caso.

La cronología policial reconstruye varios episodios ocurridos entre diciembre y febrero

Los hechos investigados abarcan varios meses. La policía sitúa el primer intento el 14 de diciembre, cuando la mujer dio a su entonces pareja una bebida con benzodiacepinas en un aparcamiento de cafetería en Namyangju, en la provincia de Gyeonggi. El hombre perdió el conocimiento pero sobrevivió.

El 28 de enero, según los investigadores, la sospechosa entró en un motel del barrio de Suyu en el distrito de Gangbuk con otro hombre de unos veinte años y salió sola dos horas después. Al día siguiente el joven apareció muerto en la cama de la habitación. Un episodio similar ocurrió el 9 de febrero en otro motel del mismo distrito.

Las consultas registradas en el chatbot se volvieron una pieza importante del caso. De acuerdo con Chosun Daily, la mujer preguntó al sistema varias cosas antes de los hechos. Entre ellas figuraban dudas como “qué ocurre si se toman pastillas para dormir con alcohol” y “qué cantidad se considera peligrosa”.

Un investigador citado por The Korea Herald afirmó que “Kim preguntó repetidamente en ChatGPT sobre medicamentos”. El mismo agente añadió que “era plenamente consciente de que beber alcohol junto con fármacos podía causar la muerte”. Tras examinar ese historial, los fiscales cambiaron el cargo inicial de causar lesiones con resultado de muerte por dos acusaciones de asesinato.

La decisión de no revelar públicamente la identidad de la sospechosa generó una fuerte reacción social. Según Korea JoongAng Daily, la familia de una de las víctimas pidió que se hiciera público el nombre. El abogado Nam Eon-ho transmitió su postura: “Los crímenes de la sospechosa han quedado demostrados por pruebas abrumadoras”. También mencionó imágenes de cámaras de seguridad, confesiones y datos forenses.

Mientras tanto, un mensaje en internet difundió supuestos datos personales de la mujer. The Korea Times informó de que una cuenta de redes sociales vinculada a ella pasó de unos 200 seguidores a más de 11.000 en apenas diez días antes de que fuera puesta en modo privado.

Otros episodios recientes reabren el debate sobre supervisar diálogos con inteligencia artificial

El caso se produce en un momento de debate sobre el control de las conversaciones con sistemas de inteligencia artificial. El The Wall Street Journal reveló recientemente que un sistema automático de revisión detectó diálogos inquietantes de un joven de 18 años en la provincia canadiense de Columbia Británica antes de un tiroteo masivo. A

lgunos empleados de OpenAI pidieron avisar a las autoridades, aunque finalmente no se hizo. El ataque terminó con ocho muertos, incluido el propio autor. Estos episodios han intensificado la discusión sobre cómo vigilar el uso de chatbots y qué responsabilidad tienen las empresas cuando aparecen señales de riesgo en las conversaciones registradas.

La Sala Segunda del Tribunal Supremo ha rechazado la querella presentada por el Sindicato Unificado de Policía (SUP) contra la secretaria general de Podemos, Ione Belarra, por unas declaraciones sobre la muerte de un migrante a manos de unos agentes en Torremolinos (Málaga). El sindicato policial acusaba a Belarra de injurias y calumnias graves a las Fuerzas de Seguridad y de un delito de odio y los magistrados del Supremo consideran que las declaraciones fueron realizadas “en el contexto del debate político” y están amparadas por la libertad de expresión.

Belarra comentó desde su cuenta de X una información del diario 'Sur' titulada 'Muere tras sufrir una parada cardiorrespiratoria cuando la Policía lo reducía en un locutorio de Torremolinos'. “Decir mueres de un infarto mientras la policía te detiene es lo mismo que decir que las mujeres mueren a manos de su pareja mientras les dan una paliza. No son muertes, son asesinatos y esto violencia policial racista que hay que parar ya”.

Hiaitam, de 35 años, murió de un infarto en un locutorio de Torremolinos después de que un agente de la Policía Nacional descargara contra él su pistola táser. El suceso despertó una ola de indignación en la ciudad malagueña y un juzgado local investiga los hechos. Los sindicatos policiales defendieron la actuación de su compañero por la supuesta agitación de la víctima, pero la familia niega esta versión y considera que Haitam fue asesinado.

El SUP entendió que la líder de Podemos acusaba a la Policía Nacional de “ser unos asesinos, violentos y racistas” y que su afirmación eran “una acusación generalizada” contra todos los miembros del Cuerpo. Sin embargo, la Sala Segunda concluye que, “por más que las expresiones proferidas sean injustas y excesivas, en su forma y contenido, las entendemos amparadas por el derecho a la libertad de expresión”.

El fallo, al que ha tenido acceso elDiario.es, añade: “Cuando las expresiones se producen en el contexto del debate político y se relacionan con asuntos de interés general, por las materias a que se refieren o por las personas que en ellos interviene, y contribuyen a la formación de una opinión pública libre, como es el caso, el derecho a la libertad de expresión tiene un máximo nivel de eficacia en garantía precisamente de esa opinión pública y de los valores democráticos por lo que el ejercicio de esta libertad o pera en este caso como causa excluyente de la antijuricidad penal”.

Es la segunda vez que el SUP intenta, sin éxito, que el Supremo impute a Belarra por criticar a la Policía. A raíz de los incidentes de Torre Pacheco y de la pasividad de miembros de las Fuerzas de Seguridad que mostraron los medios de comunicación, Belarra afirmó que la Policía tenía “un serio problema de infiltración neofascista”.

Como ahora, y dada su condición de aforada, el SUP se querelló contra Belarra ante el Supremo. Los jueces entendieron que las expresiones de la diputada “evidencian una falta de respeto y educación”, pero que prevalecía su libertad de expresión al estar en “un contexto político y social concreto”, en ese caso el auge del odio contra los migrantes tras la agresión a un anciano en la localidad.

En la semana de los Premios Oscars, la actriz Liza Minnelli cumple 80 años. Un hecho nada desdeñable si tenemos en cuenta que es una de las leyendas vivientes ligadas a los galardones, pues es de las pocas personas que tiene en su haber premios Tony, Emmy, Globos de Oro, BAFTA y Grammy, además de la estatuilla dorada.

La hija de Vincente Minnelli y Judy Garland, nacida el 12 de marzo de 1946 en Los Ángeles, llegó a lo más alto en 1973 gracias a ‘Cabaret’, que le hizo ganar el premio Oscar a mejor actriz, así como el Globo de Oro y el BAFTA. Sin embargo, tan solo cuatro años después llegaría a tener uno de sus más sonados fracasos y que marcaría en gran parte su longeva carrera, pero que actualmente es considerada una obra de culto.

El fracasado homenaje musical de Scorsese a Nueva York

Estamos a mediados de la década de los 1970, cuando Martin Scorsese estaba decidido a rodar un homenaje musical a la Nueva York en la que había crecido, mientras a su vez quería mostrar su amor por el jazz y sus ambientes de la década de los 40. Así fue como se comenzó a gestar “New York, New York”, que contó con Robert De Niro y Liza Minnelli como pareja protagonista, pero a pesar de todo lo que prometía, fue todo un fracaso de crítica y taquilla. Ellos, sin embargo, no fueron los primeros actores que se tuvieron en mente, pues Ryan O’Neal y Barbra Streisand fueron los primeros que se plantearon, descartados luego. De aquí, Scorsese pensó que Liza Minnelli era perfecta para el personaje femenino principal, mientras para convencer al actor de origen italiano se tuvo que ir hasta Parma, donde estaba rodando “Novecento” de Bernardo Bertolucci.

El unir las agendas de ambos para el rodaje de la comedia musical fue uno de los primeros contratiempos por los que pasó esta película, que se basa en la historia del músico Jimmy Doyle y la cantante Francine Evans, que se conocen y enamoran el mismo día que termina la Segunda Guerra Mundial y forman una pareja artística también, a la que seguimos en su búsqueda del éxito. Si bien Robert De Niro entrenó con el saxofón con clases hasta cuando ya se había comenzado el rodaje, finalmente lo que se escucha en el largometraje es la interpretación de Georgie Auld, que formó parte también del reparto.

El rodaje comenzó sin que el guion estuviera terminado

Uno de los principales problemas que enfrentó “New York, New York” fue que se improvisó continuamente, queriendo seguir el estilo del jazz, en parte porque cuando se comenzó el rodaje el guion todavía no estaba terminado. Lo había comenzado el novelista Earl Mac Rauch, que hizo un trabajo de dos años, lo terminaron Mardik Martin y Julia Cameron, entonces esposa de Scorsese.

El propio Markin contaría lo que eso supuso en el libro Moteros tranquilos, toros salvajes de Peter Biskind: “Seguro que hay muchos que trabajan así, pero yo no podía hacerlo. Fue una pesadilla, estuve escribiendo hasta el momento de filmar el último fotograma”, contó. Todo ello, además, siendo una película de época, lo que obligó a un costoso decorado y elaboradas secuencias musicales que luego se retocaron constantemente por la marcada improvisación del director.

Un proyecto personal para Scorsese

La película se concebía como un homenaje al mundo en el que Martin Scorsese había crecido y exploraba un tema muy característico de su cine: la tensión entre la realidad y la fantasía. Esto fue por lo que lo abordó con un gran impulso creativo, desbordante, a la vez que esto generó un rodaje caótico, que se complicó todavía más por las adicciones y la vida personal del director.

En esos años, el director mantenía un complicado affaire con Liza Minnelli, quien todavía estaba casada con Jack Haley Jr. y, al mismo tiempo, tenía un romance con Mikhail Baryshnikov. Varias historias de ese triángulo amoroso quedaron registradas en los diarios de Andy Warhol, amigo de Minnelli y testigo indirecto de algunas de sus disputas.

El origen del himno de Frank Sinatra

Una vez terminada, el primer montaje alcanzaba cuatro horas y media y si bien el equipo pensó que sería una obra maestra, la reacción de la crítica y del público fue totalmente diferente, siendo un sonado fracaso comercial. Sin embargo, marcó en parte la carrera de Minnelli, que apareció menos en el cine, pero que ganó un himno para siempre.

La canción del mismo nombre que la película había sido compuesta por Leonard Bernstein en 1944, pero la versión de la actriz para la escena final fue una de las más conocidas, hasta que Frank Sinatra la versionó en 1977 para grabar uno de sus grandes éxitos y siendo el último con el que llegó al top 40 en Billboard. Ambos, tanto Minnelli como Sinatra la cantarían en todos sus conciertos.

La desaparición de La Deskomunal, anunciada este jueves en un comunicado, supone un nuevo mazazo para el circuito barcelonés de salas de conciertos. Y, uno de los más duros, pues el anuncio llega apenas cinco años después de su apertura. Inaugurada a finales de 2020, La Deskomunal ha brindado su escenario a más de mil grupos y aunque su aforo sea de apenas 200 espectadores, solo en 2025 asistieron a sus actuaciones más de 25.000 personas. El motivo principal del cierre, explican, es una conflictiva relación con el ayuntamiento traducida en continuas inspecciones y multas.

En La Deskomunal aseguran haber vivido una pesadilla. “Ha venido la Urbana a multarnos por ruido tras decirnos que lo teníamos todo correcto y solo porque se quejaba un vecino. Y la pagabas aunque una denuncia así debe ir acompañada de un control sonométrico que no existía”, relata Bernat Serrat, uno de los socios. “Otro día nos decían que el cartel que prohíbe la venta de alcohol a menores no estaba bien visible. Accedíamos a cambiarlo de sitio y aun así llegaba una multa de tres mil euros. La pagábamos y al reunirnos con el distrito reconocían que teníamos razón, pero que como ya estaba pagada…”, explica Xavi Vicente, otro socio del local.

“Hubo un mes en que tuvimos una visita de la Urbana cada semana”, recuerdan. “¿Qué le pasa a la música? ¿A qué viene esta actitud tan beligerante?”, se preguntan. Eso mismo han preguntado en la sede del distrito de Sants cada vez que la situación se hacía insostenible. La respuesta siempre ha sido cordial. Se les ha reconocido su aportación cultural al barrio y que toda su documentación estaba en regla, pero también se les recordaba que habíamos elegido una actividad conflictiva. “¡Eso me irritaba mucho! ¡Hemos escogido una actividad totalmente legal!”, exclama Serrat. Y tras unos meses de relativa calma, volvía la Urbana, las inspecciones y las multas.

‘Cuidado con la musiquita’

La Deskomunal ha sido el sueño de varios vecinos de Sants que reclamaba el derecho a “tener un espacio en el barrio donde ver conciertos regularmente”. Era un deseo razonable en un barrio con 47.000 habitantes. Nacido de la alianza de dos proyectos cooperativos de Sants, el bar Kop de Ma y la sala de conciertos Koitton Club, sus respectivos bagajes les permitieron dar forma a un insólito espacio que de día opera como restaurante y de noche, como local de actuaciones. Las mesas y sillas se apilan bajo el escenario y el restaurante se transforma en una sala capaz de soportar bandas de alto voltaje eléctrico. Adecuarla e insonorizarla costó 350.000 euros. La apertura se retrasó siete meses: la licencia se encalló en el ayuntamiento.

La tortuosa experiencia del Koitton Club ya sirvió como advertencia de lo que podía ocurrir en La Deskomunal. Entre 2012 y 2019, vivió continuos enfrentamientos con la Guardia Urbana. “El primer año ya recibimos siete inspecciones”, recuerda Serrat. “Eran agresivas y sin motivo aparente. Y no solo por parte de la Urbana; también, de inspectores del distrito”, matiza. “Una vez un técnico del ayuntamiento me señaló con el dedo y me dijo: ‘Cuidado con la musiquita’. Yo le contesté: ‘¿Cuidado, por qué? Tengo licencia para poner música. Y entonces me dijo: ‘Ya, ya. Pero cuidado. Ya nos entendemos’. Yo volví a responderle: ‘No, no le entiendo’”.

La experiencia de Vicente en Kop de Ma es muy distinta. “En trece años solo hemos recibido una inspección”, calcula. “Claro, nuestra actividad no es la música”, añade con sorna. Aun así, las molestias que pudieran ocasionar tanto Kop de Ma como Koitton Club o ahora La Deskomunal no están relacionadas con la actividad del local, sea la restauración o música en vivo, sino con el ruido que haga el público en la calle. Y Kop de Ma está al lado la plaza Osca, las más ruidosa del barrio. En ASACC, la Asociación de Salas de Conciertos de Catalunya, no daban crédito al acoso que sufría el Koitton Club. Ninguna sala de Barcelona había vivido algo igual.

Un milagro en plena pandemia

En octubre de 2020 abrió el restaurante y 30 de diciembre se estrenó el escenario de La Deskomunal. Fue como un milagro en esa época pandémica en que solo se hablaba de cierres de salas. “Ese día nos cayeron algunas lágrimas. Veíamos la luz al final del túnel”, reconoce Vicente. Ese túnel eran unas deudas considerables que les obligarían a pasar meses y meses sin cobrar por trabajar. La carpeta del ordenador donde archivaban las cuentas se llamaba ‘Economía de Guerra’. A mediados de 2022 el negocio ya estaba saneado, pero el desgaste había causado mella en los nueve socios de la cooperativa. Tres años después ya solo quedarían dos: Serrat y Vicente.

Si en el pandémico 2021 apenas celebraron 60 actuaciones para poco más de 2.700 espectadores, en 2022 ya superaron el centenar de conciertos y otros tantos eventos gratuitos: presentaciones de libros, sesiones de DJs, recitales de poesía... Los 12.000 espectadores de 2022 han aumentado progresivamente hasta los más de 25.000 de 2025 repartidos en casi 250 actividades. En cinco años ha tratado con más de 80 colectivos y promotoras. Cada día llegan diez emails de grupos solicitando fecha para tocar, prueba inequívoca de lo necesario que es un local de conciertos con este aforo.

La estabilidad económica ha llegado, han podido mejorar los sueldos y, tras la enésima reunión con el distrito, el local vive una etapa más o menos plácida. “Cero inspecciones y solo tres o cuatro visitas de la Urbana. Pero con eso ya contamos”, asume Serrat. Sin embargo, la “incertidumbre y persecución” les empuja a tirar la toalla justo en el año económica y artísticamente más redondo. “Los problemas vecinales, las multas e inspecciones seguirán porque estamos en el negocio que estamos”, denuncian.

Subvenciones e inspecciones

Entre ayudas y subvenciones para insonorizar el local, afrontar el covid y programar artistas, La Deskomunal ha recibido 250.000 euros. Algo más de 100.000 han provenido del ayuntamiento; el resto, de la Generalitat. No son cifras extraordinarias, pero de poco han servido. “Ya no pedimos ayudas, sino que dejen de ponernos palos en las ruedas”, insisten. “Nos hemos encontrado un día haciendo un acto publicitado desde la web del distrito, cosa que agradecemos porque así se reconoce que la vida cultural del barrio pasa también por La Deskomunal, y esa madrugada ha aparecido un inspector pidiéndonos todos los papeles sin motivo aparente”, ponen como ejemplo. Su caso recuerda aquella época en que el bar Heliogábal recibió simultáneamente un Premi Ciutat de Barcelona y una orden de cierre.

La gota que empezó a colmar la paciencia en La Deskomunal llegó a finales de 2024. En la enésima inspección se les advirtió, una vez más, que el limitador de volumen no estaba precintado. Serrat reconoció la infracción, pero recordó, una vez más, que quien debía precintar ese aparato era el ayuntamiento. En aquella inspección también instaron al local a entregar el informe del limitador. Si no lo hacían, recibirían una orden de cese de la actividad e incumplirla podría suponer una multa de 30.000 euros y el cierre del negocio. Tras varias semanas de pánico, solicitando una cita con el distrito para resolver el conflicto, se les reconoció que aquel informe llevaba años entregado. No había motivo de sanción. Todo había sido un error.

Serrat y Vicente reconocen haber padecido “cierta conspiranoia”. “Hemos llegado a pensar que lo estaban haciendo adrede para desgastarnos y que nos fuésemos”. Pero no quieren presentarse como víctimas, sino ampliar el foco del conflicto. “Esto no es un problema de barrio sino de ciudad. Se ha conseguido que la gente no se queje por la falta de vida cultural. Ahora para ver grupos que te gustan tienes que ir a festivales y la mayoría de gente está pasando por el aro. Yo no quiero asumir ese chantaje y la manera es montando salas. Porque los que fomentamos la vida cultural en los barrios somos las salas que acogemos durante todo el año al público local y a los grupos que no tienen cabida en los festivales”, reivindica Serrat.

El caso de La Deskomunal no es único. Se suma al de otras salas en la cuerda floja como Bóveda (Poblenou), Meteoro (Poble-sec), La Rarita (Sants), El Pumarejo de L’Hospitalet y alguna más que ya desapareció. “¿Cuántos vecinos quieren nuestro local en el barrio y cuántos no?”, preguntan en La Deskomunal. El local tiene enfrentamientos con dos vecinos. Uno ha llegado a llamar desde su pueblo para quejarse del ruido; un hecho reconocido por la policía. “El problema no es que se quejen dos vecinos, sino que la administración dé credibilidad a estas cosas. Y desde las Olimpiadas, la ciudad ha ido tomando ese cariz de civismo y planes Endreça”.

Un entierro a lo grande

No hay vuelta atrás. La Deskomunal desaparecerá del mapa. Pero en vez de hacerlo en silencio, sus responsables han preferido politizar ese malestar y, eso sí, despedirse por todo lo alto. Durante 2026 la sala y el restaurante seguirán abiertos. En noviembre y diciembre tocarán los grupos más allegados. El entierro de La Desko será en una fiesta que durará dos meses.

A partir de aquí, la intención es que alguien con más energía y menos desgaste emocional retome el proyecto del mismo modo que el cierre del Koitton Club supuso el nacimiento de la sala Taro. “Antes se nos ponía la piel de gallina cuando tocaban los grupos de nuestra vida. ¡En La Desko tocaron Scream!”, recuerda Serrat, refiriéndose a la banda estadounidense de hardcore-punk de los 80. “Esa excitación va desapareciendo cuando solo estás pensando en si esa noche te harán una inspección”, confiesan. Lo deseable sería que lo heredase alguien en sintonía con los ideales cooperativistas que impregnan todos los proyectos alojados en el recinto La Comunal.

La Deskomunal morirá con un último deseo: “Que lo que nos ha pasado a nosotros pase cada vez menos”, suspira Serrat. “Si la definición de cultura del ayuntamiento han de seguir siendo los festivales mainstream, adelante, pero que nos dejen poner nuestro granito de arena. Ofrecemos un servicio al barrio. Somos espacios necesarios. Los vecinos los reclaman. Cuando la gente no venga a las salas tendremos que rendirnos, pero sigue viniendo”, celebra. “Ver conciertos en tu barrio es algo demasiado bonito como para dejar de luchar por ello. Pero hay que tener espíritu de lucha”.

Albert Rivera, que fue el primer presidente de Ciudadanos hasta su renuncia en 2019, ha reaparecido esta mañana en un acto celebrado en las instalaciones de Telefónica de Madrid, con motivo de la presentación de un nuevo proyecto en el que esconsejero impulsor. Rivera, después de siete años retirado de la política y de la vida pública, colabora actualmente con Empresas Mágicas, una asociación sin ánimo de lucro, cuyo principal objetivo, según ha explicado el que fue presidente de Ciudadanos, es fomentar la presencia empresarial en los pequeños pueblos de España.

Durante la presentación de la iniciativa, que ha estado dirigida por el geógrafo y presentador de televisión Jacob Petrus, Albert Rivera ha recordado sus años en política, subrayando que fue una oportunidad para “ver los pueblos de España de otra forma”, y ha explicado que fue entonces cuando comenzó su interés por impulsar iniciativas que instauraran “pequeños, medianos y grandes negocios” en los municipios del país que sufren consecuencias de abandono de la población. Rivera ha insistido en que las personas “no abandonan estos pueblos porque sean feos, sino para buscarse la vida”.

El expresidente de Ciudadanos ha mencionado en numerosas ocasiones de la jornada que la colaboración público-privada es “fundamental” para conseguir llevar a cabo los objetivos de este proyecto, ya que las empresas “necesitan una alfombra” proporcionada por los Ayuntamientos que deseen colaborar. Albert Rivera ha vuelto a recordar su trabajo como político, explicando que sabe “muy bien cómo funciona lo público, que es insuficiente sin la labor de las empresas”, ya que “las empresas son el motor de los pueblos”.

Rivera también ha insistido en que “no pueden funcionar los servicios sin las empresas” puesto que, por ejemplo, “un Ayuntamiento no puede montar un instituto si no hay niños en el pueblo”, por lo que sugiere que los pequeños municipios “necesitan empresas que generen empleo” y consigan que las familias no abandonen los pueblos en busca de oportunidades.

Empresas Mágicas de España es un proyecto dentro de la iniciativa de Pueblos Mágicos de España y Lugares Mágicos de España que, según ha detallado su presidente, Francisco Marfil Martín, colaboran de la mano. Marfil también ha explicado que Empresas Mágicas fue una idea de su padre y que ha querido continuar él mismo de la mano de, entre otros, Albert Rivera.

Pilar Baselga, la tertuliana que afirmó en un programa de Distrito Tv en diciembre de 2022 que Begoña Gómez era una mujer transexual y que la involucró en casos de narcotráfico, ha señalado este jueves en el juicio que se ha celebrado contra ella por injurias y calumnias contra la esposa del presidente del Gobierno que ella se limitó a “comentar noticias publicadas”, que todo lo que dijo fue fruto “de la improvisación” y que, ahora con el tiempo transcurrido, considera que “el tono” que utilizó fue “inadecuado” si bien nunca buscó “ni injuriar ni calumniar a nadie”.

La encausada, para la que la representación legal de Begoña Gómez interesa una pena de dos años de cárcel y una indemnización de 100.000 euros después de que Baselga especulara con que antes de Begoña fue “Begoño”, ha respondido sólo a su abogado y ha puntualizado que el vídeo de su intervención que acabó viralizándose estaba manipulado por lo que faltaba contexto.

En su breve declaración, y tras recomendar a los periodistas congregados antes de que arrancara la vista oral que no se dejaran influir por el poder e hicieran bien su trabajo, la agitadora ha incidido en que ella sólo fue a ese programa, denominado 'Los Intocables', a opinar sobre temas ya publicados con anterioridad “en periódicos y redes”, y que ella lanzó sus oponiones al considerar que esos temas eran merecedores de debate.

La coordinadora general de Podem Catalunya, María Pozuelo, ha denunciado este jueves que ha recibido “amenazas de un grupo neonazi” y ha visto “vandalizado” su vehículo en la puerta de su domicilio, informa la Agencia EFE.

Así lo ha explicado Podem Catalunya en un comunicado, días después de que la eurodiputada de Podemos Irene Montero denunciara ante la Policía Nacional amenazas de muerte por parte de una organización neonazi, calificada de terrorista por el FBI.

“Desde Podem Catalunya, queremos denunciar públicamente las amenazas recibidas ayer por la red terrorista neonazi 'Orden de los Nueve Ángulos', vinculada con la red neonazi 764, que recientemente ha amenazado de muerte a nuestra eurodiputada Irene Montero”, señala el comunicado.

En sus amenazas, explica Podem, “avisan de que están organizando ataques coordinados contra nuestras sedes, que serán voladas a pedazos”. “La violencia de la extrema derecha es cada vez mayor, pero no conseguirán que dejemos de ocupar el espacio político y público que nos corresponde”, ha remarcado la líder de Podem Catalunya.

María Pozuelo ha indicado que el “ataque vandálico” a su vehículo, “con consignas claramente identificables como propias de la extrema derecha”, ya ocurrió también en julio del 2025.

“Son un nuevo episodio de violencia intimidatoria, por haberse perpetrado en la misma puerta de mi domicilio, donde resido con mis hijos menores de edad, pero no nos harán dar un paso atrás”, ha recalcado.

Los hechos fueron denunciados en las dependencias de los Mossos d'Esquadra este miércoles, para que sean investigados y se tomen las medidas de seguridad y protección oportunas, subraya Podem.

Si pensamos en aves, probablemente nos vengan a la mente animales con plumajes brillantes y de colores llamativos, lo mismo pasa con los peces que tienen tonos intensos de azul, naranja, rojo o violeta y los reptiles con escamas fluorescentes o de muchos colores, que son habituales en la naturaleza. Sin embargo, cuando pensamos en mamíferos, la variedad cromática es mucho más limitada: predominan los marrones, negros, grises y blancos. La explicación de esta diferencia tiene que ver con la biología de estos animales y con su historia evolutiva.

La biología, el principal factor diferencial

Según explica Matthew Shawkey, biólogo evolutivo de la Ghent University, los animales generan color de dos formas principales: mediante pigmentos o mediante estructuras microscópicas que modifican la luz. Los pigmentos se encuentran en la piel, las plumas o las escamas y absorben o reflejan ciertas longitudes de onda, generando distintos colores. Por otro lado, lo que se conoce como coloración estructural surge cuando estructuras nanométricas alteran la forma en que la luz se refleja, produciendo tonos brillantes o iridiscentes.

Las aves, los reptiles o los peces utilizan con frecuencia ambos mecanismos para crear colores intensos. En cambio, los mamíferos apenas cuentan con estos mecanismos. “De los muchos pigmentos que producen color, como carotenoides, porfirinas o pterinas, los mamíferos solo tienen uno: la melanina”, explica Shawkey. De hecho, este pigmento es responsable de prácticamente todos los colores que observamos en los mamíferos.

La melanina produce tonos que van del negro al marrón y al gris, mientras que su ausencia genera zonas blancas, como ocurre en animales como las cebras o los pandas. A esto se suma otro factor: el pelo. A diferencia de las plumas o las escamas, el pelo de los mamíferos es una estructura relativamente simple y no puede generar las complejas formas microscópicas necesarias para producir coloración estructural.

Por eso, incluso los mamíferos que rompen, en cierta manera, la regla del color suelen hacerlo de forma limitada. El mandril, por ejemplo, es famoso por los intensos colores rojos y azules de su cara, pero están en zonas sin pelo. Algo similar ocurre con los perezosos que suelen tener manchas verdosas: ese color no lo produce el animal, sino algas que crecen sobre su pelaje.

La evolución también tiene un papel importante

La explicación sobre el colorido de unos u otros también está relacionada con la evolución temprana de los mamíferos. Durante gran parte de su historia, estos animales convivieron con los dinosaurios, que obviamente ocupaban la posición de depredadores dominantes. Para sobrevivir, muchos mamíferos adoptaron hábitos nocturnos durante más de 100 millones de años.

Un estudio publicado en la revista Science comparó estructuras microscópicas que almacenan pigmentos en mamíferos actuales con fósiles de especies que vivieron en el Jurásico y el Cretácico. Los resultados mostraron que todos esos antiguos mamíferos tenían tonos apagados, como marrones o grises. Según Shawkey, en aquel contexto evolutivo “cualquier color brillante habría sido perjudicial”, ya que habría facilitado que los depredadores los detectaran.

Incluso después de la extinción de los dinosaurios hace 66 millones de años, la mayoría de los mamíferos continuó siendo poco colorida. Una de las razones puede estar en su visión. Ted Stankowich, ecólogo evolutivo de la California State University Long Beach, explica que muchos mamíferos tienen visión dicromática, es decir, perciben menos colores que los animales con visión tricromática.

Esto significa que no distinguen bien tonos como el rojo, el naranja o el turquesa. Si un animal no puede ver ciertos colores, utilizarlos para comunicarse o atraer pareja pierde sentido evolutivo. De hecho, algunos depredadores han aprovechado esta limitación. Aunque los tigres parecen de color naranja para los humanos, sus presas, que también son mamíferos, los perciben como verdes, lo que los camufla perfectamente entre la hierba o las plantas.

Por otro lado, muchos mamíferos utilizan patrones de contraste para comunicarse o advertir a los depredadores en lugar de colores vivos. Un ejemplo son las mofetas, que en vez de ser llamativas como una rana venenosa, tienen manchas negras y blancas que indican su capacidad defensiva y, en cierta manera, ahuyentan a sus depredadores.