El músico Diego Vasallo (Donostia, 1966) ofrecerá este jueves un concierto en Bilbao al frente de su nuevo proyecto musical, el grupo Løse, que supone su regreso al formato de banda, con él como un integrante más. El concierto del ex de Duncan Dhu, que rechazó participar en la gira conmemorativa del dúo, tendrá lugar en la sala Lumiére, del Casco Viejo bilbaíno, a partir de las 20:15 horas. La actuación forma parte de la gira de presentación de su debut discográfico, de título homónimo y publicado en febrero.

El álbum contiene siete nuevas composiciones y ha sido producido por el guitarrista solista de la formación, Fer García (ILL, The Young Wait), quien ya produjo el anterior trabajo de Vasallo, el EP “Malo ni bueno”, en octubre de 2023, cuando ambos comenzaron a colaborar. El nuevo proyecto musical del donostiarra, en el que resuenan ecos de post-punk, Mark Lanegan y los más recientes discos en solitario de Vasallo, recala en la capital vizcaína tras haber ofrecido la banda apenas tres conciertos hasta la fecha, el último de ellos, este pasado sábado en su ciudad natal.

En declaraciones a Europa Press, Vasallo ha explicado que “la idea de formar una banda llevaba tiempo rondándome la cabeza”, ya que, ha subrayado, “se trataba de volver a vivir la sensación de formar parte de una banda de rock, dentro de un trabajo colectivo de principio a fin, desde el local de ensayo hasta los escenarios y el estudio de grabación”.

A raíz de colaborar con Fer García en su anterior EP, ha añadido, “y después de unas cuantas conversaciones, nos pusimos manos a la obra y empezamos a buscar a los demás componentes”, para lo cual, hablaron con el batería Oriol Flores y fue él quien contactó con el bajista Xabi Arratibel. “Ya teníamos un cuarteto para empezar a trabajar en las canciones que formarían el primer álbum de Lose” ha proseguido, momento en que el teclista Germán San Martín (Loquillo, Quique González) se incorporó como “el quinto elemento que daría forma al sonido del grupo encargándose de los teclados y aportando unas texturas suntuosas y sugerentes”.

Según ha explicado Vasallo, a la hora de crear las canciones y levantar el disco “buscábamos un sonido eléctrico, denso, rugoso y algo oscuro, como las brumas de los cuadros de Jesús Mansé, que aparecen en la portada y contraportada del disco”. Respecto a Mansé (seudónimo del poeta y letrista Jesús Mari Corman) Vasallo, que también pinta y expone regularmente, ha compartido con él varias exposiciones conjuntas ya que ambos comparten imaginario pictórico inspirado en el Romanticismo pictórico.

En ese sentido, Vasallo ha señalado que ve paisajes sonoros en muchas partes de los temas de Lose, puesto que “conectan con esos ambientes fríos y románticos de Mansé, como corrientes que atraviesan las canciones, mareas de sonido por debajo de la masa de guitarras ácidas y chirriantes”. Las letras de las siete canciones han sido escritas por Vasallo, mientras que Fer García se ha encargado de la parte musical en cinco de ellas, aunque aseguran que han compuesto y coproducido el disco juntos entre los dos.

En cuanto al sonido, el músico, que ha seguido una trayectoria musical en solitario alejada de la estética y el universo sonoro de Duncan Dhu, ha asegurado que “la electricidad de las canciones envuelve unos textos casi abstractos, libres, por los que circulan imágenes robadas a los campos y las costas de Gipuzkoa, desde donde fueron apareciendo las letras que terminaron de dar forma a estas siete piezas, largas y, en muchos pasajes, improvisadas”. En cuanto al significado del término elegido para bautizar al grupo, en los idiomas nórdicos esa palabra significa “soltar”, “desatar” o “resolver” y, tal y como ha corroborado el músico, “estas siete canciones, que dan significado a este primer trabajo buscan precisamente eso: desatar, soltar amarras, zanjar. Eso hemos intentado” ilustra el músico.

Es considerado un proyecto sin precedentes, que forma parte de la Capitalidad Mundial de la Arquitectura que ejerce Barcelona durante este 2026. Se trata de una monumental maqueta de 84 metros cuadrados que ofrece una visión integral y detallada de la ciudad. Ubicada en la antigua sede de la editorial Gustavo Gili, esta pieza gigante es una reproducción física y exhaustiva que permite explorar el territorio metropolitano con una fidelidad asombrosa. Con el nombre de “Pla de Barcelona 2026-2035”, la instalación busca consolidarse como un legado permanente para la ciudadanía. Reconocimiento al diseño urbano como motor de convivencia, el estreno de esta maqueta es solo el primero de más de innumerables actos programados de intensa actividad cultural. 

La estructura física del modelo destaca por su complejidad técnica al estar compuesta por un total de 1.204 piezas impresas. Estas partes encajan perfectamente como un rompecabezas tridimensional, representando los volúmenes exactos de los edificios y las calles. Utiliza una escala de 1/1.500, lo que garantiza una precisión absoluta para identificar hitos como la Sagrada Familia. El material empleado para su fabricación es un plástico de origen vegetal conocido como PLA, similar al de bolsas reciclables. Este enfoque sostenible subraya el compromiso de la capitalidad con la innovación tecnológica y el respeto por el medio ambiente. 

Cada bloque ha sido diseñado para ser modificado o sustituido fácilmente si el tejido urbano sufre cambios significativos. De esta manera, el modelo se mantiene siempre actualizado frente a las transformaciones constantes que experimenta la metrópoli real actual. Todo encaja con una exactitud volumétrica milimétrica. El desarrollo tecnológico de este proyecto ha sido liderado por la empresa Windforce, ubicada en el ecosistema industrial DFactory. Durante cinco meses de producción intensiva, se utilizaron procesos avanzados de impresión digital combinados con inteligencia artificial. La integración de estas herramientas permite un nivel de exactitud que trasciende la simple representación visual de la arquitectura tradicional. Gracias a la inteligencia artificial y los datos proporcionados por Barcelona Regional, la maqueta actúa como una potente plataforma analítica. 

De hecho, se pueden observar detalles que van desde la topografía natural del terreno hasta los nuevos desarrollos en zonas industriales. Esta combinación de hardware tridimensional y software avanzado convierte a la pieza en una herramienta de referencia para expertos. El resultado es una imagen fiel que captura la esencia de una ciudad en constante evolución hacia un futuro inteligente y sostenible. Pero el modelo no se limita únicamente al municipio barcelonés, sino que extiende su mirada hacia catorce localidades del área metropolitana. El territorio representado abarca desde la antigua desembocadura del río Llobregat hasta el pujante puerto de la vecina Badalona. Por lo tanto, en total son quince los municipios que quedan plasmados en esta superficie, cubriendo un área real de casi 178 kilómetros. Esto incluye a poblaciones como L'Hospitalet de Llobregat, Santa Coloma de Gramenet y Sant Adrià de Besòs, entre otros. 

Más de dos millones de personas están simbólicamente representadas en este plano delimitado por la sierra y el Mediterráneo. La fachada litoral de catorce kilómetros se muestra con gran detalle, evidenciando la estrecha relación de la ciudad con el mar. Es una visión coral que entiende a Barcelona no como un ente aislado, sino como el corazón de un sistema complejo. Más allá de la observación directa, la instalación ofrece una experiencia inmersiva mediante el uso de gafas de realidad aumentada. Los visitantes pueden acceder a diversas narrativas interactivas que explican la evolución urbana a través de capas digitales superpuestas. Esta tecnología permite visualizar tanto los proyectos que vendrán como las transformaciones históricas que han dado forma al presente. 

También se contempla la posibilidad de realizar proyecciones de vídeo-mapping sobre la superficie blanca para enriquecer la experiencia sensorial. La interactividad asegura que el público no sea un mero espectador, sino un participante activo en el análisis del territorio metropolitano catalán. Es una plataforma interactiva de divulgación. Además, un aspecto fundamental de este proyecto es su vocación inclusiva, desarrollada en estrecha colaboración con la Fundación ONCE. Y es que se ha diseñado una versión táctil específica para que las personas con discapacidad visual puedan comprender la morfología de la ciudad. Esta adaptación cuenta con relieves diferenciados y texturas contrastadas que permiten identificar los diversos tejidos urbanos de la capital. Mediante el tacto, es posible distinguir claramente la cuadrícula del Eixample de las calles laberínticas que forman el núcleo antiguo. 

La antigua sede de la editorial Gustavo Gili ha sido elegida como el hogar permanente para esta impresionante reproducción urbana. Este edificio emblemático se transformará próximamente en la Casa de la Arquitectura, un nuevo centro de referencia para la divulgación. La permanencia de la maqueta asegura que su utilidad trascienda el año de festejos y se convierta en una herramienta educativa. El recinto funcionará como un punto de encuentro para técnicos, estudiantes y ciudadanos interesados en el desarrollo de su entorno. Con un horario de visita de martes a domingo, el espacio invita a la reflexión colectiva sobre cómo mejorar la vida urbana. La ubicación en el centro de la ciudad facilita el acceso a todos aquellos que deseen conocer su propio hogar desde una sorprendete y fiel perspectiva aérea. 

Cumbres Mayores se encuentra en el norte de la provincia de Huelva, dentro del Parque Natural Sierra de Aracena y Picos de Aroche. Es un municipio de menos de 1.800 habitantes, rodeado de dehesas, caminos rurales y paisajes propios de la sierra onubense. Su ubicación, cerca del límite con Extremadura, ayuda a entender la importancia que tuvo este enclave en una zona históricamente vinculada al paso entre territorios.

El casco urbano conserva varios elementos que reflejan esa relación entre paisaje e historia. Entre construcciones religiosas, restos antiguos y espacios ligados a la memoria local, Cumbres Mayores reúne un patrimonio que permite acercarse a distintas etapas de su pasado. La localidad mantiene una identidad marcada por el entorno natural y por una herencia histórica visible en varios puntos del municipio.

En la parte más alta del pueblo se levanta el castillo-fortaleza de Sancho IV el Bravo, una de las construcciones más reconocibles de Cumbres Mayores. Desde esta posición, el recinto domina el caserío y ofrece algunas de las principales vistas panorámicas de la zona. Su interés patrimonial no se limita a la arquitectura medieval, ya que en el interior de sus muros se conserva un crómlech megalítico con miles de años de antigüedad.

Un castillo medieval con un crómlech en su interior

El castillo-fortaleza de Sancho IV el Bravo es la construcción más reconocible de Cumbres Mayores. Su origen se sitúa en 1293, en una etapa en la que esta zona pertenecía al ámbito sevillano y tenía un claro valor defensivo. La fortaleza se levantó en la parte alta del municipio, una posición que permitía vigilar el territorio cercano y controlar los caminos de la sierra.

El acceso al recinto es una de las partes más características del conjunto, marcado por sus torres y por el arco que da entrada al interior. La construcción mantiene una imagen sobria, propia de una arquitectura pensada para resistir y proteger. Su buen estado de conservación se explica por las distintas intervenciones realizadas a lo largo del tiempo, y su valor patrimonial está reconocido con la declaración de Bien de Interés Cultural.

El elemento que más distingue a este lugar se encuentra dentro de la propia fortaleza. En el patio de armas se conserva un crómlech megalítico, un conjunto de menhires con miles de años de antigüedad que introduce una lectura mucho más antigua del espacio. Esa presencia prehistórica dentro de un recinto medieval convierte al castillo en un caso poco habitual, ya que reúne en un mismo lugar dos etapas muy alejadas entre sí.

En total se han identificado cerca de cuarenta menhires, con al menos treinta y cuatro documentados de forma clara. Muchos de ellos conservan grabados con formas geométricas, figuras humanas y escenas relacionadas con prácticas simbólicas o con actividades pastoriles. También aparece una cruz latina añadida en época cristiana, lo que muestra cómo este espacio fue reutilizado y reinterpretado con el paso de los siglos.

Otros lugares que completan la visita a Cumbres Mayores

El casco urbano de Cumbres Mayores conserva otros edificios que ayudan a completar la visita. Uno de los más destacados es la iglesia parroquial de San Miguel Arcángel, situada en la Plaza de Portugal, en una de las zonas más altas de la villa. El templo se organiza en una sola nave y cuenta con una cabecera profunda, elevada respecto al resto del espacio interior.

Entre los edificios religiosos también se encuentra la ermita de Nuestra Señora del Amparo. Su historia está vinculada a la antigua devoción a San Sebastián y a una tradición local relacionada con una epidemia. Según esa memoria popular, el pueblo prometió levantar un templo si cesaba la enfermedad, y la construcción de la ermita quedó asociada a ese agradecimiento durante el siglo XIV.

La ermita de Nuestra Señora de la Esperanza es otro de los puntos ligados a la vida religiosa de la localidad. En ella recibe culto la patrona de Cumbres Mayores, y la parte más antigua del edificio se fecha a comienzos del siglo XIV. Su presencia refleja el peso que estos espacios han tenido en la historia del municipio y en la configuración de sus lugares de referencia.

Fuera del centro aparece el puente romano, relacionado con antiguas comunicaciones entre Nertóbriga y Turóbriga y con el paso sobre el río Sillo. A este conjunto se añade la portada del convento de Santa Clara, los restos conservados de un antiguo edificio conventual. Su estilo gótico tardío, fechado en el siglo XV, mantiene visible otra parte del pasado arquitectónico.

En conjunto, Cumbres Mayores reúne en un mismo recorrido paisaje, patrimonio medieval y restos mucho más antiguos. El castillo funciona como principal referencia del municipio, pero su valor crece por la presencia del crómlech conservado en el patio de armas. A su alrededor, iglesias, ermitas, antiguas portadas y caminos históricos completan una visita ligada a distintas etapas del pasado local. Todo ello convierte a este pueblo onubense en una parada marcada por la relación entre territorio, historia y memoria.

A finales de diciembre de 2021, el aficionado a la detección de metales Peter Heads peinaba un campo cerca de Melsonby, una localidad situada en el condado de North Yorkshire. El hombre se topó entonces con un amasijo de restos que resultaron más valiosos de lo que parecía. En realidad, había encontrado objetos que fueron depositados a finales de la Edad de Hierro, en las décadas previas a la conquista romana del norte de Inglaterra. 

Después, arqueólogos ingleses confirmaron el hallazgo de más de ochocientos objetos que datan de hace unos 2000 años. Entre los objetos encontrados: vehículos procedentes de carros o carretas, un caldero y un cuenco posiblemente utilizado para mezclar vino, elaborados arneses para caballos, bocados de brida y lanzas ceremoniales y hasta un enigmático espejo. 

A todo ello se le conoció como el tesoro de Melsonby, en honor a la localidad donde se encontró. Y el hallazgo de la Edad del Hierro está considerado como uno de los más importantes de la historia de Inglaterra, porque da pistas sobre la forma de vida en la época y pone en tela de juicio las ideas preconcebidas sobre la vida en el norte de Gran Bretaña hace 2000 años. 

Los arqueólogos hacen esta última afirmación en base a objetos como al espejo corroído que también se exhibe estos días, junto al resto, en el Museo de Yorkshire. Los especialistas sostienen que este utensilio podría “resolver el enigma de por qué la gente enterró este tesoro”.

Cartimandua y sus antepasados

El tesoro de Melsonby se descubrió cerca del yacimiento real de la Edad de Hierro en Stanwick, recuerdan desde la Universidad de Durha, centro que se ha encargado de recuperar y examinar los cientos de objetos encontrados. La ubicación no es baladí, porque esta zona fue el principal centro de poder de los Brigantes y hogar de la reina Cartimandua.

De hecho, en un artículo publicado para la revista Antiquity, el profesor Tom Moore, apuntaba que este tesoro podría formar parte de un importante evento funerario, quizás en honor a un antepasado de Cartimandua, lo que demostraría la riqueza y las conexiones de las comunidades de Stanwick.

En este sentido, los espejos de la Edad del Hierro se asocian exclusivamente con mujeres poderosas y no se han encontrado en las tumbas de hombres o niños. Es más, se los consideraba como un símbolo de autoridad y poder.

El espejo en cuestión apareció en una zona de dominio de Cartimandua, primera gobernante femenina documentada de Gran Bretaña, que ascendió al poder alrededor del año 43 d. C., frenando la colonización que el imperio romano quería hacer de la zona. 

“Es un objeto mágico asociado con el poder femenino”, resume Emily North, una de las encargadas de la exposición, en declaraciones al diario británico The Guardian. Sin embargo, el espejo no le habría pertenecido a ella, sino a la madre o a la abuela de Cartimandua. Una teoría que pone nuevas incógnitas encima de la mesa y sobre las que ya trabajan los investigadores. 

La periodista Maribel Vilaplana comparece este martes desde las 11.00 horas en la comisión de investigación del Congreso de los Diputados sobre la dana que el 29 de octubre de 2024 que dejó 230 fallecidos.

Vilaplana ha evitado en todo momento responder a las preguntas de los diferentes diputados de los grupos con representación y se ha remitido a su declaración judicial. Eso sí, ha descartado que se haya sentido coaccionada o utilizada por dirigentes de la Generalitat Valenciana: “No me utilizaron desde la Generalitat, comparezco aquí por respeto. He ido al juzgado de Catarroja, estuve muchas horas contestando a todas las preguntas, allí aporté todo lo que tengo, toda la documentación, no tengo nada más. No tengo nada más que aportar y no estoy coaccionada por nadie, lo único que quiero es acabar”.

Ante la insistencia de los diferentes representantes políticos ha insistido en que no puede aportar nada más y en que “las dudas sobre el señor Mazón hay que preguntárselas a él” al tiempo que ha afirmado que ha asumido su responsabilidad con su declaración judicial y que ha aportado todo lo que ha podido a la Justicia.

“Le vuelvo a insistir que a todo eso ya respondí, a todo eso y a mucho más. Por responsabilidad y por prudencia no voy a interferir. Yo he cumplido con mi obligación, no soy ningún cargo político, no tomé ninguna decisión, he colaborado en todo y más. Soy prudente y soy responsable”, ha afirmado la periodista.

Ante la insistencia de los diputados y diputadas ha vuelto reiterar que “en el juzgado contesté a todas estas preguntas infinidad de veces, no es que haya cambiado mi posición, es que no han cambiado los hechos; no puedo hablar por boca de otro señor u otra señora”.

Vilaplana ha dicho no entender por qué la han citado a comparecer en la comisión: “No puedo contestar a nada de los nueve puntos por los que se me han citado. Yo no sé lo que hago aquí. Ha llegado a un punto en el que yo ya sé cuándo mi nombre sale para contar algo y cuándo sale para tapar algo”.

La periodista se ha mostrado visiblemente emocionada por momentos ante determinados “relatos e insinuaciones” que se han hecho desde que se produjo la dana y ha explicado que “se ha dicho tanto sin decir, y explícitamente, tantas barbaridades, tantas vejaciones... hace ver lo difícil que es soportar una presión de este nivel. Es difícil salir a la calle y es difícil no derrumbarse, no pude sorportarlo ante los míos, pero no quiero entrar en eso porque no quiero asumir un victimismo que es lo último que quiero”.

Ante determinadas afirmaciones de los comparecientes ha puntualizado que hace 14 años que no ejerce de periodista: “Soy profesora y consultora. Lamento que tengan la percepción de que están perdiendo el tiempo. Creo que podríamos habernos evitado todos perder el tiempo porque esas respuestas están en la declaracion judicial”.

El pleno del Consejo General del Poder Judicial (CGPJ) aprobará previsiblemente este martes un informe que, en términos generales, avala la última versión del anteproyecto de ley contra la violencia vicaria que el Gobierno le remitió el pasado marzo. El borrador del dictamen, cuyos detalles ha conocido elDiario.es, respalda la privación automática de la patria potestad en todos los casos en que exista una condena firme por un delito grave de violencia de género, vicaria o sexual contra la pareja o alguno de los hijos a cargo. 

Esta es una de las medidas que prevé la nueva regulación que pretende hacer frente a esta forma de violencia machista en la que el agresor utiliza al entorno de la mujer —principalmente a los hijos e hijas— para causarle el mayor daño posible. El Código Penal ya contempla la privación de la patria potestad o la inhabilitación especial para su ejercicio, aunque en delitos con penas muy altas, con carácter potestativo y siempre que exista una vinculación entre el delito cometido y la patria potestad. 

El nuevo texto del anteproyecto de ley contra la violencia vicaria incorpora una novedad relevante en la redacción del artículo 92.3 del Código Civil al establecer en las sentencias de nulidad, separación y divorcio la privación automática de la patria potestad cuando exista una condena firme por delitos graves contra la vida, la integridad física o psíquica, la libertad o la libertad sexual cometidos contra los hijos comunes o la pareja del agresor. 

El anteproyecto del Gobierno justifica que esa retirada sea automática debido a la existencia de un pronunciamiento judicial que constata la existencia de un delito grave contra los hijos comunes o la pareja del que se desprende la necesidad de garantizar la integridad y seguridad de los menores. 

El borrador de informe que analizarán los vocales del CGPJ en un pleno extraordinario defiende que la comisión de estos delitos constituye una infracción del deber de respetar los derechos de los hijos al que obliga la patria potestad. Considera, en consecuencia, que es una medida adecuada para proteger a los menores, de acuerdo a las fuentes consultadas. 

La propuesta de dictamen respalda el carácter automático de la retirada de la patria potestad en estos supuestos, aunque propone que se prevea la posibilidad de que esa privación sea revisada cuando esté justificado por el interés superior del menor. Además, también plantea que haya una adecuada coordinación de la medida que se impone en el ámbito civil con los pronunciamientos en el ámbito penal. 

La propuesta ha sido elaborada por las vocales Lucía Avilés, del bloque progresista; y Esther Rojo, del grupo conservador. El CGPJ ya analizó el pasado diciembre una primera versión del anteproyecto.

Custodia compartida

En paralelo, el texto que valorará el pleno también respalda la nueva redacción del artículo 92.5 del Código Civil, que prevé que los jueces podrán no acordar la custodia compartida en aquellos casos en los que existan indicios de que dicho régimen podría causar un “impacto negativo en la salud física, psíquica y emocional de los hijos”. 

La propuesta de dictamen también valora la decisión del Ejecutivo de potenciar el derecho de los menores a ser escuchados en los procedimientos judiciales sobre el régimen de guarda y custodia. Con la nueva regulación, ese derecho a ser escuchados ya no estará condicionado a que hayan alcanzado un determinado grado de madurez. 

Por otro lado, el borrador de dictamen sí hace objeciones al nuevo planteamiento del tratamiento penal de la violencia vicaria que se articula en dos tipos distintos: un tipo agravado de violencia vicaria de género para el caso de que la víctima a la que se quiere causar ese daño sea una mujer y un tipo genérico que, en la práctica, afecta a todo tipo de parejas independientemente del género –violencia vicaria familiar–. 

En este segundo supuesto, las personas sobre las que se puede cometer el delito de violencia vicaria son pareja (que no sea mujer), hijos, padres, hermanos o “la persona amparada en cualquier otra relación por la que se encuentre integrada en el núcleo de su convivencia familiar, así como sobre las personas que por su especial vulnerabilidad se encuentran sometidas a custodia o guarda en centros públicos o privados”. Es un círculo que el borrador de informe considera muy amplio y plantea reconsiderar.