El eurodiputado Luis 'Alvise' Pérez ha comparecido como investigado en el Tribunal Supremo y ha negado haber acosado o promovido el hostigamiento hacia sus dos eurodiputados, aunque ha reconocido ser el autor de los mensajes de Telegram que investiga el juez. “Creo que va a archivarse”, se ha limitado a decir antes de empezar a promocionar un libro ante las cámaras y hacer campaña electoral de cara a los comicios de Aragón.

“Por respeto al juez, no puedo hablar, tiene carácter reservado, estoy súper convencido de mi inocencia”, ha dicho Alvise Pérez, negando de forma velada las acusaciones de acoso que pesan sobre él. Guillermo Ruiz, abogado de los dos eurodiputados denunciantes, ha explicado a las puertas del Supremo que ellos discrepan de que los mensaajes de Alvise respondan a un simple conflicto político entre parlamentarios. “Hubo amenazas y han tenido que cambiar de vida por no enfrentar directamente con este señor. Lo haremos valer en el futuro en el procedimiento”.

Alvise ha aprovechado para sacar un ejemplar de su próximo libro, que según dice “ya está en preventa”, y hacer campaña. “Creo que vamos a cambiar el gobierno de Aragón dentro de muy poco. Permitidme agradecer a todo el pueblo de Aragón su excelente y masiva acogida”.

Esta causa por acoso y hostigamiento es una de las cuatro diligencias penales que el Supremo mantiene abiertas contra el líder de 'Se Acabó La Fiesta' además de varios pleitos civiles que tramitan distintos juzgados y tribunales. Distintos jueces de la Sala de lo Penal también le investigan por promover un acoso similar contra la fiscal Susana Gisbert, por difundir una falsa prueba PCR de Salvador Illa durante la pandemeia y, finalmente, por financiar su campaña de las últimas elecciones europeas con 100.000 euros en efectivo entregados por un empresario del sector de las criptomonedas.

La causa por el supuesto acoso a sus eurodiputados, que tiene como instructor a Manuel Marchena, arrancó hace varias semanas. Hace unos días el instructor tomó declaración a los dos eurodiputados que denunciaron por su acoso a su antiguo líder: Diego Solier y Nora Junco. Ante Marchena, según fuentes jurídicas, ambos ratificaron sus acusaciones y aseguraron que sus datos personales –por ejemplo, su teléfono móvil– fueron filtrados a miles de personas en pleno conflicto con Alvise.

Estas mismas fuentes otorgan poco recorrido a esta causa antes de que Marchena decida si el caso es enviado a juicio o si se archiva. El magistrado tendrá que analizar, entre otros aspectos, si los mensajes que Alvise lanzó contra sus eurodiputados en Telegram y en diversas entrevistas alcanzan la categoría de acoso y si el aluvión de mensajes, insultos y amenazas que recibieron condicionó su día a día de alguna manera.

La presidenta madrileña, Isabel Díaz Ayuso, y su gobierno al completo suelen presumir ante empresarios e inversores de que su región es la única de España sin impuestos propios, al mismo tiempo que piden recortar gasto a las universidades públicas, varias de ellas, como la Complutense, al borde de la quiebra. Esta mañana ese doble mensaje ha quedado patente en el anuncio que la presidenta ha hecho en el Nueva Economía Fórum, un ciclo de conferencias financiado por la aseguradora Asisa y la empresa de renovables Solaria. Ante otras autoridades de la región, empresarios y representantes de la sociedad civil, Ayuso ha anunciado una nueva rebaja de impuestos, de otro medio punto en el tramo autonómico del IRPF para este año que tendrá efectos sobre las declaraciones presentadas en 2027. Madrid ya era la autonomía donde ese impuesto era más bajo con tipos que oscilan entre el 8,5% y el 20,5% para las rentas más altas. La presidenta no ha calculado cuánto dejará de ingresar la región con su nuevo anuncio, que ya estaba en su programa electoral. Destacó que la medida pretende “ayudar a la economía de una sociedad que por méritos propios ha hecho de la comunidad una de las mejores del mundo y que siempre estará al servicio de España a través de su sanidad, de su universidad y de sus empresas”.

Con 2,5 millones de contribuyentes en Madrid, la rebaja anunciada por Ayuso beneficiará a los salarios más altos: en las rentas de menos de 13.000 euros, exentas de hacer la declaración, la rebaja apenas permitirá ahorrar de 20 a 30 euros al año; para quienes estén en el tramo de 20 a 35.000 euros el ahorro será de 90 a 100 euros al año, mientras que los sueldos más altos, los que superan los 200.000 euros dejarán de pagar entre 900 y 1.000 euros en la declaración de 2027. La decisión es consecuente con la filosofía del PP madrileño durante décadas que consiste en reducir al máximo los impuestos estatales, la mayoría de ellos bonificados, y en no crear tasas autonómicas. Ese “liberalismo” que prima a las rentas altas, denuncia la oposición, tiene como consecuencia directa el deterioro de los servicios públicos.

En la misma conferencia, Ayuso ha animado a los rectores de las universidades públicas, algunas como la Complutense, al borde de la quiebra, a recortar sus gastos. Cuando fue preguntada por la financiación de las universidades públicas y la situación de la Complutense que ha tenido que ser rescatada por un crédito de 30 millones aportado por la Comunidad y que tendrá que devolver con intereses, la presidenta elogió a esos otros “rectores valientes” que fueron capaces de recortar el gasto. Dijo que su Gobierno trabaja en un proyecto de financiación plurianual y acusó de mala gestión a la Complutense: “El modelo está garantizado, luego lo que hay que ver es cómo hay universidades que gestionan mejor que otras, pienso que hay algunas han perdido alumnos a raudales, pero han seguido incrementando el gasto en contratación de personal de servicio o profesores, otras se han ajustado y han adaptado el número de matrículas al gasto, por eso no todas las universidades están gestionadas de distinta manera y por eso es de reconocer que haya habido rectores que han sido valientes y se haya comprometido con el gasto que es ilimitado, y no puede serlo”.

Durante la conferencia en el hotel Four Seasons, el cinco estrellas más lujoso de la capital, Ayuso habló sobre todo. Unos minutos después de que el líder de su partido, Alberto Núñez Feijóo, pidiese la dimisión del ministro de Transportes, Óscar Puente, por el accidente ferroviario de Adamuz en Córdoba, que costó la vida a 45 personas, Ayuso, quien también había exigido la renuncia de Puente en una entrevista en El Mundo publicada este lunes, planteó que quien tiene que caer es Pedro Sánchez. Y cuando se le consultó si el PP tenía un mensaje unificado sobre la catástrofe, aseguró que hay diferencias en la gestión de los tiempos pero que todos están de acuerdo en el diagnóstico sobre la catástrofe: fueron los nombramientos y la corrupción que anidó durante la gestión de José Luis Ábalos la que ha causado este desastre. ¿Cuánto tardará en producirse el próximo incidente o accidente?, llegó a preguntarse la presidenta madrileña.

En el mismo foro, la presidenta que ha dedicado más de la mitad de su intervención a cargar con dureza contra el Gobierno, acusó a Sánchez de sembrar la división, “el guerracivilismo” y de generar división entre los españoles. Deseó que el PSOE y sus socios se vayan cuánto antes, pero advirtió que solo lo harán cuando no tengan más remedio que convocar elecciones y anticipó que mientras tanto el país asistirá a cosas que no harán “helar la sangre”. Frente a ese porvenir, pidió no dejarse llevar por miedos y que cada uno dé “lo mejor de sí mismo”. “La corrupción va a atar a Sánchez en el poder, no va a ser lo que le eche, por eso veremos cosas que nos helarán la sangre. Nos llevarán al choque a todos, Es el mejor momento para que cada uno dé la mejor versión para no dejarnos intimidar ni amenazar por el Gobierno, o por los miedos o el egoísmo. España no aguanta más este deterioro, cuyas consecuencias tardarán mucho en solucionarse. Cuánto antes se vayan será mejor para todos, pero mientras tanto los españoles ya saben dónde tienen a su región capital”, dijo Ayuso como cierre de su exposición.

Ya en el turno de preguntas, donde no hubo cabida para las irregularidades en la gestión de Ribera Salud ni los negocios de su pareja con Quirón, la presidenta regional destacó la fórmula de colaboración público-privada (otra forma de llamar a la privatización de los hospitales madrileños) como un ejemplo para toda España.

La localidad de Baiona se prepara ya para su gran cita del año, que este año tendrá lugar desde el viernes 27 de febrero hasta el domingo 1 de marzo. Se trata de la Fiesta de la Arribada, declarada de Interés Turístico Internacional y que transformará una vez más las calles del casco histórico en un vibrante escenario medieval. Los motores de la máquina del tiempo ya están en marcha para recibir a miles de personas que buscan revivir el pasado, gracias al empeño de entidades y vecinos que trabajan intensamente para poner en valor este evento histórico fundamental para este pueblo de Pontevedra. Durante tres jornadas intensas, la localidad se convertirá en el epicentro de la tradición y el orgullo cultural gallego. Se espera que la afluencia de público siga batiendo récords en esta nueva y esperada edición.

El evento promete consolidar a la villa como un destino de referencia ineludible dentro del calendario festivo de Galicia. Este año se conmemora ya el 533 Aniversario de la Arribada, un acontecimiento que definió el destino del municipio. El origen de esta festividad se remonta al 1 de marzo de 1493, cuando la carabela “La Pinta” atracó en el puerto baionés. Aquel día, la villa se convirtió en el primer lugar del Viejo Continente en conocer la noticia del descubrimiento de América. Martín Alonso Pinzón, al mando de la nave, trajo consigo no solo relatos increíbles, sino también productos desconocidos hasta entonces. Entre los tesoros que llegaron a la costa se encontraban plantas alimenticias como el maíz, la yuca y el maní. También se presentaron ante los ojos de los vecinos animales exóticos y diversos útiles de un nuevo mundo inexplorado. La recreación de este momento busca reconstruir fielmente el relato que los tripulantes narraron al corregidor de la villa. 

Se trata de una gesta que Baiona revive con rigor histórico y una pasión que trasciende las fronteras nacionales. De ahí que prácticamente todo esté dispuesto para que el relato del descubrimiento vuelva a resonar con fuerza en la playa de Ribeira. Uno de los pilares fundamentales de la fiesta es su Real Mercado Medieval, que en 2026 celebra su emblemática XXX edición. Este mercado de época se instalará en las principales plazas y calles del casco viejo, creando una atmósfera única. El concello trata de asegurar la mejor artesanía y gestiona listados definitivos de puestos propios, de artesanía, comida y diversos gremios tradicionales del siglo XV. Pasear por el mercado permite a los visitantes descubrir productos artesanos y alimentos típicos de la época medieval.

La ambientación incluye una decoración meticulosa que transporta a un agradecido visitante directamente a un burgo medieval. Los puestos no son solo puntos de venta, sino espacios donde se preservan oficios que están en peligro de extinción. La vitalidad del mercado es esencial para el éxito económico y cultural de estas tres jornadas festivas. La figura de Martín Alonso Pinzón, lógicamente, es el eje central sobre el cual gira toda la conmemoración histórica. No obstante, el papel del piloto baionés Cristóbal García Sarmiento fue determinante para que la carabela llegara a estas costas. Fue él quien aconsejó a Pinzón poner rumbo hacia Baiona tras separarse de “La Niña” por un gran temporal. Pinzón llegó a puerto gravemente enfermo, pero con la determinación de cumplir su misión informativa ante los reyes. La tripulación pasó días de descanso en la villa para abastecerse de víveres y agua fresca. Del pozo conocido hoy como de la Aguada, los navegantes tomaron el suministro necesario para su regreso. 

El homenaje anual ante el monumento de Pinzón incluye ofrendas de coronas e interpretación de himnos solemnes. La historia de estos hombres sigue viva en la memoria colectiva de todos los habitantes de la comarca. Se rinde así un justo tributo a quienes protagonizaron uno de los viajes más audaces de la humanidad. Cada jornada de la fiesta comenzará oficialmente a las diez de la mañana con los disparos de los cañones de la Fortaleza. Este estruendo anuncia la apertura del mercado y el inicio de las actividades lúdicas programadas para todos los públicos. A partir de ese momento, la villa se llena de músicos, juglares, malabaristas y otros personajes de la época. Los pasacalles recorren el recinto animando a los viandantes con ritmos antiguos y espectáculos visuales sorprendentes. Grupos de música y danzas medievales se instalan en diversos puntos estratégicos para deleite de los asistentes. La atmósfera se vuelve mágica gracias a la participación activa de vecinos que visten trajes tradicionales de la época. 

Desfile y teatro

Es un espectáculo de color y vida que captura la esencia de una Baiona que mira orgullosa hacia el mar. Los visitantes pueden disfrutar de una experiencia inolvidable que combina la diversión con el aprendizaje histórico. El sábado 28 de febrero promete ser uno de los días más intensos con la celebración del Gran Desfile Medieval. Este desfile parte del Parador de Baiona y recorre el Mercado Real. Los asistentes podrán presenciar demostraciones de tiro con arco y emocionantes combates de esgrima antigua. También destaca el espectáculo de cetrería montada, donde halcones y águilas muestran su destreza en la playa de Ribeira. Para los más pequeños, se habilitan zonas de juegos populares y rincones dedicados a los títeres tradicionales. La oferta cultural se completa con exposiciones etnográficas que muestran la fabricación del carro gallego y otros aperos. 

Los talleres de gremios permiten observar en vivo cómo trabajaban los artesanos de la época. La jornada sabatina culmina con espectáculos de fuego que iluminan la noche baionesa antes del cierre del mercado. Pero el acto central y más esperado de la programación es la representación teatral de la Arribada. Esta escenificación tiene lugar en el escenario natural de la playa de Ribeira, recreando la llegada de los navegantes. Los actores utilizan un bote que parte desde la réplica de la carabela “La Pinta”, anclada permanentemente en el puerto. Durante la obra, se relata detalladamente cómo fue el encuentro entre la tripulación de Pinzón y el corregidor local. La dramaturgia busca conmover al público narrando las penurias y el éxito de una misión que cambió el mundo. El sonido del mar y la ambientación nocturna añaden un dramatismo especial a esta reconstrucción histórica única. 

Miles de personas se agolpan en el paseo para presenciar este momento cumbre de la identidad de Baiona. Al finalizar, un espectáculo de fuegos de luces celebra la buena nueva que trajeron los marineros. También se celebra una ceremonia oficial con representantes de las villas hermanadas de Palos de la Frontera, Santa Fe y Pornic, mientras que los actos religiosos tienen su espacio con misas solemnes cantadas por coros locales en la iglesia de Santa María. En el plano cultural, los conciertos de música antigua y renacentista llenan de armonía los conventos y capillas. Además de la fiesta, los visitantes pueden descubrir monumentos como la Torre do Reloxo o el puente de A Ramallosa. La réplica de la carabela “La Pinta” puede ser visitada durante todo el año, permitiendo conocer las condiciones de vida a bordo. El domingo 1 de marzo, eso sí, la fiesta llegará a su fin con un último desfile y el cierre definitivo del mercado. Tres disparos de lombarda anunciarán el final de una edición que promete ser inolvidable para todos los presentes. 

Es una de las óperas más célebres y populares del compositor italiano Giuseppe Verdi, estrenada originalmente en 1871. Obra maestra compuesta de cuatro actos, Aída destaca por su monumentalidad escénica y su profunda riqueza musical, logrando un equilibrio perfecto entre el drama íntimo y el espectáculo masivo. A través de su música, Verdi explora los conflictos del corazón humano frente a las rígidas estructuras de poder del antiguo Egipto. Su éxito ha sido tal que hoy es una de las piezas más programadas en los teatros de todo el mundo. Y es que representa la culminación de un estilo que buscaba la verosimilitud dramática por encima de las convenciones habituales. Su impacto perdura como un símbolo del orientalismo y la excelencia artística del siglo XIX. Y, además, fue escrita en apenas once meses.

El origen de esta producción se vincula al deseo del jedive Ismael Pachá, virrey de Egipto, quien buscaba conmemorar la apertura del Canal de Suez. Aunque existe la leyenda de que fue escrita expresamente para la inauguración del canal, en realidad fue un encargo posterior para dotar de prestigio al nuevo Teatro de la Ópera de El Cairo. Verdi, que en esa etapa de su vida ya era un hombre rico y reticente a nuevos proyectos, inicialmente rechazó la oferta del mandatario egipcio. Sin embargo, la intervención del arqueólogo Auguste Mariette y el empresario Camille du Locle fue determinante para que el maestro finalmente aceptara el reto compositivo. Son muchos los estudiosos que aseguran que el músico recibió la suma de 150.000 francos por su labor, una cifra astronómica para la época. Tras un periodo de dudas personales sobre su retiro, Verdi compuso la partitura en pocos meses pero de intenso trabajo creativo.

Giuseppe Verdi llegó a la creación de Aída tras haber superado lo que él mismo denominó sus “años de galeras”, caracterizados por una producción masiva. Nacido en una familia modesta, el compositor alcanzó la gloria gracias al apoyo de su protector Antonio Barezzi y a su inmenso talento musical. Tras enfrentar tragedias personales como la muerte de su esposa e hijos, encontró en óperas como Nabucco un nuevo propósito artístico y patriótico. Con el tiempo, Verdi decidió priorizar la calidad sobre la cantidad, alejándose de las fórmulas comerciales para buscar una mayor coherencia dramática. Aída representa justamente este cambio de paradigma, donde el compositor se aleja de las convenciones italianas tradicionales para adoptar elementos más complejos. Sus obras se convirtieron en símbolos de la unificación de Italia, elevando su figura a la categoría de héroe nacional.

El proceso de creación del libreto fue una colaboración fascinante entre expertos en arqueología, dramaturgos y el propio compositor italiano. La trama se basó inicialmente en un texto del egiptólogo francés Auguste Mariette, quien propuso una historia ambientada en los tiempos de los faraones. Esta base fue transformada en una versión francesa por Camille du Locle, que sirvió de referencia para la versificación final en lengua italiana. El poeta Antonio Ghislanzoni fue el encargado de dar forma definitiva a los versos, siguiendo siempre las estrictas directrices de Verdi para el drama. La historia combina elementos históricos de la antigua civilización egipcia con una trama romántica de destinos cruzados y traiciones políticas. El resultado fue una narrativa potente que permitía tanto el lucimiento vocal de los solistas como la majestuosidad coral.

El Cairo y Milán

El estreno absoluto de la ópera tuvo lugar en El Cairo el 24 de diciembre de 1871, después de varios retrasos técnicos y políticos. Originalmente prevista para enero de ese mismo año, la producción se postergó debido al estallido de la guerra franco-prusiana en Europa. Los decorados y el vestuario quedaron atrapados en París durante el conflicto, lo que obligó a posponer la gran ceremonia de apertura en El Cairo. Aunque Verdi no asistió a este estreno, la función fue dirigida por Giovanni Bottesini y resultó ser un éxito rotundo entre la aristocracia presente. Pocos meses después, el compositor dirigió personalmente el estreno en el prestigioso Teatro de la Scala de Milán. En aquella ocasión, el público italiano aclamó al maestro con tal entusiasmo que tuvo que salir a saludar hasta en treinta y dos ocasiones.

La trama se desarrolla en las ciudades de Menfis y Tebas, centrándose en un triángulo amoroso trágico entre personajes de gran fuerza psicológica. La protagonista, Aída, es una princesa etíope capturada que vive como esclava en la corte egipcia sin revelar su verdadera identidad real. Por su parte, Radamés, valiente capitán de la guardia egipcia, está profundamente enamorado de ella pese a la guerra. El conflicto se complica con la figura de Amneris, la hija del Faraón, quien también ama a Radamés y consume sus días en celos. El padre de Aída, el rey Amonasro, presiona a su hija para que traicione al hombre que ama en favor de su patria derrotada. Al final, la lealtad y el amor conducen a los amantes a una muerte compartida dentro de una tumba sellada.

Desde el punto de vista musical, Aída es considerada la obra maestra de Verdi y un exponente del género conocido como Grand Opéra. Se caracteriza por el uso sutil de motivos recurrentes que identifican a los personajes y temas fundamentales a lo largo de la historia. La orquestación es descrita por los expertos como poseedora de un preciosismo impresionista que envuelve al espectador en una atmósfera exótica. Verdi logró integrar las arias de manera fluida en el discurso musical continuo, eliminando las interrupciones bruscas de la ópera tradicional. La obra equilibra perfectamente las escenas multitudinarias de coro y ballet con momentos de una intimidad lírica casi camerística. A pesar de su enemistad con Wagner, Verdi adoptó ciertos recursos modernos para dotar a la partitura de una unidad dramática insuperable.

Entre las piezas más memorables de la ópera destaca la famosísima Marcha Triunfal, un despliegue sonoro que celebra el poderío del imperio egipcio. Esta sección utiliza trompetas especiales diseñadas específicamente para la obra por Adolphe Sax, inspiradas en instrumentos de la antigüedad. El aria inicial Celeste Aída permite al tenor explorar la fragilidad romántica de Radamés, culminando en un difícil si bemol agudo. Por su parte, el aria O patria mia refleja la melancolía y el dolor de la esclava etíope por la tierra que ha perdido para siempre. La escena final, con el dúo La fatal pietra, constituye una de las despedidas más conmovedoras y tristes de todo el repertorio operístico. Estos momentos musicales subrayan la oposición entre la gloria pública del estado y la tragedia privada de los individuos.

Hoy en día, Aída sigue siendo un símbolo de la excelencia operística y una reflexión profunda sobre la fragilidad humana ante los sistemas absolutos. Su éxito internacional se expandió rápidamente tras su estreno, llegando a ciudades como París, Nueva York y Berlín en pocos meses, de ahí que no sea extraño que Maria Callas, Pavarotti o Montserrat Caballé sean parte de las muchas estrellas que han participado en alguna de sus innumerables representaciones. De hecho, en lugares emblemáticos, como el Liceu de Barcelona, ostenta el récord de ser la ópera más representada en toda su historia, lo que demuestra que Aída continúa conmoviendo a audiencias de todas las generaciones.

Bruselas vuelve a poner a Elon Musk contra las cuerdas. La Comisión Europea ha anunciado este lunes el inicio de una nueva investigación contra X bajo la Ley de Servicios Digitales (DSA) para evaluar si la empresa controló y mitigó adecuadamente los riesgos asociados con el despliegue de las funcionalidades de la inteligencia artificial Grok en la red social X en la UE. La investigación se va a centrar en la difusión de contenido ilegal en la UE de imágenes sexuales manipuladas, incluyendo contenido que puede constituir “abuso sexual infantil”.

A principios de enero, Bruselas ya había solicitado a X que retuviera todos los documentos y datos internos relacionados con Grok hasta finales de 2026. Entonces no se había abierto aún la investigación oficial, pero un portavoz de la Comisión Europea señaló que “somos plenamente conscientes de que X, a través de Grok, está ofreciendo ahora un 'modo picante' que muestra contenido sexual explícito, con algunas salidas generadas que incluyen imágenes de apariencia infantil. Esto no es 'picante'. Es ilegal. Es espantoso. Es repugnante. Así es como lo vemos, y esto no tiene cabida en Europa”.

 El Center for Countering Digital Hate (CCDH) realizó un informe en el que señalaba que con la inteligencia artificial de Elon Musk, Grok, se generaron en su red social X aproximadamente tres millones de imágenes sexualizadas fotorrealistas, la mayoría de mujeres que no dieron su consentimiento para su creación, y unas 23.000 que mostraban a niños y adolescentes. Otra investigación independiente, como la realizada por la organización AI Forensics, han documentado más de 800 vídeos e imágenes que simulaban agresiones sexuales, feminicidios y vídeos pornográficos generados por Grok a partir de fotos de mujeres reales sin su consentimiento.

El escándalo fue de tal magnitud que el multimillonario tecnológico tuvo que dar su brazo a torcer y once días después limitó algunas funcionalidades de su IA, precisamente aquellas que permitían la creación de imágenes pornográficas con personas o representaciones de violencia sexual generadas con Grok. 

Se esperaba que la Bruselas iniciase la investigación ante las pruebas palpables de la falta de control en la gestión de imágenes pornográficas falsas generadas por la IA de Musk, pero el Gobierno de Donald Trump ha estado presionando para que la UE retire multas y deje de investigar a las grandes corporaciones estadounidenses.

Según la Comisión, los riesgos parecen haberse materializado y han “expuesto a los ciudadanos de la UE a un grave daño”. Como consecuencia, la Comisión investigará más a fondo si X cumple con sus obligaciones del DSA relacionadas con la evaluación y mitigación diligentemente de riesgos sistémicos, incluyendo la difusión de contenido ilegal, los efectos negativos en relación con la violencia de género y las graves consecuencias negativas para el bienestar físico y mental derivadas del despliegue de las funcionalidades de Grok en su plataforma, además de comprobar si se realizó un informe de evaluación de riesgos ad hoc para las funcionalidades de Grok en el servicio X antes de su implementación.

No es el único dolor de cabeza que le ha dado Grok a Musk en la Unión Europea. En septiembre, la Comisión también le solicitó información a la red social por los contenidos antisemitas que estaba generando la inteligencia artificial.

Paralelamente, la Comisión ha ampliado su investigación en curso lanzada en diciembre de 2023 sobre el cumplimiento por parte de X de sus obligaciones de gestión de riesgos de los sistemas de recomendación, debido a un reciente anuncio de cambio a un sistema de recomendación basado en Grok.

Al preparar esta investigación, la Comisión señala que ha colaborado estrechamente con Coimisiún na Meán, el Coordinador de Servicios Digitales de Irlanda.

Multa de 120 millones a X

La investigación se puede traducir en una multa millonaria para la red social de Elon Musk. No sería la primera penalización que sufre X. El pasado diciembre Bruselas le impuso a la red social de Musk 120 millones de euros de multa por incumplir sus obligaciones de transparencia de acuerdo a la ley de servicios digitales comunitaria. Ha sido la primera decisión contra una plataforma por violar esa legislación.

Las infracciones de la empresa de Elon Musk, según explicó la CE en un comunicado, incluyen el “diseño engañoso” de su marca de verificación azul, la falta de transparencia de su repositorio publicitario y la falta de acceso a los datos públicos para los investigadores.

Las relaciones entre la Comisión Europea y Musk se han deteriorado profundamente en el último año. Hace justo un año, Bruselas decidió dejar de pagar por promocionar sus contenidos en la red social X, ante los desafíos constantes de Musk a las reglas europeas en materia digital.