El exgerente del PSOE Mariano Moreno ha sido tajante al señalar este miércoles ante los magistrados del Tribunal Supremo que juzgan el caso Mascarillas que desde la formación “nunca” se abonaron gastos a José Luis Ábalos con billetes de 500, 200 o 100 euros. Ha negado así que se pagara con 'txistorras' por parte del PSOE, nombre que según la Unidad Central Operativa (UCO) de la Guardia Civil usaba la trama para referirse a billetes de 500 euros.

“Le puedo decir que la caja del PSOE, la única caja del PSOE, estaba dotada de los ingresos procedentes de su cuenta de funcionamiento (…) y que la entidad bancaria enviaba con una empresa de seguridad al PSOE con el dinero pedido y que nunca nunca pedimos ni billetes de 500 ni de 200 ni de 100, nunca. Por lo tanto, no existen esos billetes que se hallan dado por parte del PSOE”, ha indicado.

Por otro lado, y a preguntas del letrado del PP, el exgerente ha reconocido que Ábalos, que en 2020 era secretario de Organización, “se autorizaba sus propios gastos” y los de su departamento, pero igual que el resto de las secretarías del partido. Y ha señalado que los importes altos eran revisados por la Gerencia.

Antes, ha relatado ante los magistrados que solo se compensaban gastos previamente anticipados que tenían una categoría o tipología determinada. Y estos eran gastos de viajes, de representación y de actividad que solían ser de restauración, de alojamiento, de transporte y locomoción y en ocasiones de gasolina o peajes. “Era para lo único que se autorizaba para esa caja que disponía de metálico”, ha indicado para añadir que existía todo un procedimiento que se basaba en la autorización por parte de los titulares del departamento donde se ocasionaba ese anticipo de gasto, y una autorización más por parte de Administración o de Gerencia que daba el 'ok' final para el pago efectivo, bien por transferencia o por metálico. 

Cabe recordar que en noviembre de 2025 y en su declaración testifical ante el juez instructor Leopoldo Puente se evidenció que, al menos en su etapa en el partido, no se comprobaba quién había realizado realmente el gasto del ticket que se presentaba para su reembolso. Esta práctica, que el juez consideró “chusca”, motivó que el Alto Tribunal acordara enviar el asunto concreto de esos pagos a la Audiencia Nacional para que el juez del caso Koldo, Ismael Moreno, lo analizara. Esto propició que se abriera una pieza separada secreta al respecto.

Alicante ha construido buena parte de su identidad urbana en torno al mar. Su evolución histórica, marcada por la actividad portuaria y comercial, ha dado lugar a una ciudad que mira al Mediterráneo como eje principal de su desarrollo. Ese vínculo se percibe en su trazado, en la disposición de sus espacios públicos y en la forma en la que la vida cotidiana se organiza en torno al litoral.

Con el paso del tiempo, Alicante ha ido adaptando su frente marítimo a nuevas funciones. Zonas que en otros momentos tuvieron un uso defensivo o logístico se han transformado en espacios abiertos al tránsito y al ocio. Este proceso ha permitido integrar el puerto en la dinámica urbana y ha favorecido la creación de paseos que conectan distintos puntos del centro con la costa.

En ese contexto, la Explanada de España se ha consolidado como uno de los enclaves más reconocibles de la ciudad. Su ubicación, junto al puerto y en continuidad con el centro histórico, la sitúa como un punto de paso habitual y como un lugar de referencia tanto para residentes como para visitantes.

Un paseo urbano sobre seis millones de piezas de mármol

El trazado de la Explanada de España ocupa el espacio donde antiguamente se situaba el dique que protegía la ciudad. Esa infraestructura, vinculada en origen a la defensa marítima, fue perdiendo su función con el tiempo y acabó transformándose en un paseo peatonal. La configuración actual responde a una intervención realizada a mediados del siglo XX, cuando se definió el diseño que hoy identifica a este espacio.

Uno de sus elementos más característicos es el pavimento. Está formado por cerca de 6,6 millones de teselas de mármol en tres colores —rojo, negro y blanco— dispuestas para crear un dibujo continuo de líneas onduladas. Este patrón recorre toda la superficie y genera un efecto visual que recuerda al movimiento del mar. El resultado es un mosaico que se ha convertido en una de las imágenes más asociadas a Alicante.

El paseo discurre en paralelo al puerto a lo largo de varios cientos de metros y está flanqueado por filas de palmeras. Este arbolado define el espacio y proporciona sombra, lo que favorece su uso durante gran parte del año. La Explanada funciona así como un eje peatonal que conecta distintas zonas del centro urbano y que facilita el tránsito entre el área portuaria y el resto de la ciudad.

A lo largo del recorrido se desarrollan actividades comerciales y culturales. Es habitual la presencia de puestos de artesanía y pequeños vendedores, así como de músicos y artistas callejeros. Este uso compartido convierte el paseo en un punto de encuentro en el que conviven residentes y visitantes, generando un flujo constante de personas.

Uno de los elementos destacados del paseo es el auditorio al aire libre conocido como La Concha. Este espacio acoge conciertos y otros actos culturales a lo largo del año, lo que refuerza el papel de la Explanada como escenario de actividades públicas. La programación de eventos contribuye a mantener la actividad en la zona más allá del uso cotidiano como vía peatonal.

El entorno de la Explanada también reúne varios elementos del patrimonio urbano de Alicante. En uno de sus extremos, en dirección a la plaza Puerta del Mar, se encuentra la Casa Carbonell. Este edificio residencial, construido en la década de 1920 y diseñado por el arquitecto Juan Vidal Ramos, destaca por su estilo y por las cúpulas que forman parte del perfil urbano de la ciudad. Su presencia refuerza la conexión entre el paseo y el desarrollo arquitectónico del centro.

A lo largo del recorrido se pueden encontrar además distintas esculturas. Entre ellas figura una dedicada al pintor alicantino Emilio Varela, así como un conjunto escultórico vinculado a la Casa de Francia que representa la acogida de la ciudad a quienes llegan a ella. Estos elementos aportan una dimensión cultural al paseo y contribuyen a su carácter como espacio público.

Con el paso del tiempo, la Explanada de España se ha consolidado como uno de los símbolos más reconocibles de Alicante. Su imagen, asociada al mosaico de teselas y a la alineación de palmeras, se ha difundido como una de las referencias visuales de la ciudad. Este reconocimiento ha contribuido a su presencia en recorridos turísticos y a su consideración como un punto de visita habitual.

El mantenimiento del pavimento y del conjunto del paseo es una de las tareas necesarias para su conservación. La exposición al tránsito constante y a las condiciones ambientales obliga a realizar intervenciones periódicas sobre las teselas de mármol para preservar su estado. Estas actuaciones forman parte de la gestión del espacio como uno de los principales ejes urbanos.

Más allá de su valor como infraestructura, la Explanada funciona como un espacio que concentra parte de la vida cotidiana de Alicante. En sus metros de recorrido se combinan historia, actividad cultural y uso ciudadano. Esa mezcla explica su papel dentro de la ciudad y su continuidad como uno de los lugares más transitados del litoral urbano.

Ana María Delgado Briones nació el 8 de febrero de 1890 en Málaga, en el seno de una familia humilde que regentaba el café La Castaña. Su infancia estuvo marcada por la timidez y unas clases de declamación destinadas a corregir su tartamudeo mientras aprendía a recitar coplas populares. Sin embargo, la precaria situación económica obligó a sus padres a cerrar el negocio familiar y buscar un futuro mejor en la capital. Fue en Madrid donde la joven malagueña, junto a su hermana Victoria, inició su formación artística bajo la guía de maestros locales. Aquellas niñas malagueñas pronto se transformarían en “Las Hermanas Camelias”, un dúo de variedades que buscaba su lugar en los escenarios madrileños. Nada hacía presagiar entonces que el destino de Anita daría un giro de 180 grados hacia un reino lejano y exótico.

Y es que la vida de Ana María o Anita Delgado estaba a punto de cruzarse con la de un soberano oriental en una España de grandes celebraciones reales. Aquella modesta bailarina pronto se vería envuelta en una historia de amor que traspasaría fronteras y culturas milenarias. Concretamente, el año 1906 fue decisivo cuando Madrid se engalanó para la boda de Alfonso XIII con Victoria Eugenia de Battenberg. Entre la multitud de dignatarios internacionales se encontraba Jagatjit Singh, el maharajá de Kapurthala, quien quedó hipnotizado al ver a Anita. El encuentro se produjo en el Central Kursaal, un teatro de variedades donde las hermanas trabajaban como teloneras de figuras como Mata-Hari. Aquel recinto era frecuentado por intelectuales como Valle-Inclán y Julio Romero de Torres, testigos del flechazo del príncipe indio.

A pesar de la fascinación de Singh, aquella mujer de tan solo 16 años rechazó inicialmente sus pretensiones ante la incredulidad de su propia familia. El maharajá abandonó la ciudad tras el atentado de la calle Mayor, pero no desistió en su empeño de conquistarla. La correspondencia entre ambos comenzó entonces, marcando el inicio de una de las historias de amor más románticas de la época. Ella pronto entendería que su vida no volvería a ser la misma tras aquel encuentro fortuito en la capital. Las primeras cartas de la joven bailarina eran sencillas y algo pueriles, lo que llevó a sus amigos intelectuales a intervenir directamente. Ramón María del Valle-Inclán, temiendo que la caligrafía de Anita arruinara su futuro, redactó él mismo las misivas de respuesta. El maharajá se enamoró, sin saberlo, de la prosa de las mejores letras españolas, aceptando finalmente las condiciones para el enlace. 

El acuerdo incluía que Anita fuera educada en París por institutrices para adquirir los modales necesarios de una futura princesa. Durante su estancia francesa, aprendió idiomas, protocolo, equitación y música, moldeándose a la imagen que el soberano indio deseaba. El matrimonio civil se celebró en la capital francesa antes de emprender el gran viaje hacia el corazón del Punjab. Aquella modesta artista malagueña dejaba atrás su tierra para convertirse oficialmente en la maharaní Prem Kaur. Su transformación de bailarina a nobleza fue un proceso de intenso estudio y adaptación a un mundo nuevo.

La llegada a la India en 1908 fue un despliegue de majestuosidad sin precedentes, culminando con una boda por el rito sij. Anita, montada sobre un elefante lujosamente adornado, fue recibida con celebraciones que duraron diez días en la lejana Kapurthala. Su marido, un hombre de educación refinada, había mandado construir un palacio inspirado en Versalles para su nueva esposa. Allí, la joven malagueña se encontró rodeada de un lujo inimaginable, con 500 sirvientes y 12 mansiones a su disposición. A pesar de la cultura local, ella se impuso como una princesa moderna que vestía a la europea y practicaba deportes. Pintaba acuarelas, cazaba, jugaba al tenis y bebía champán, convirtiéndose en un motivo de escándalo para la sociedad tradicional. Su libertad personal fue respetada por Singh, quien siempre la consideró su esposa favorita dentro de la corte. 

Anita demostró una gran apertura mental al adaptarse a un país con una cultura tan diferente a la propia. En 1908 nació su único hijo, el príncipe Ajit Singh, a quien Anita se encargó de transmitir la lengua y cultura españolas. La vida en la “cárcel dorada” de la India no impidió que la maharaní demostrara una gran fortaleza y compromiso social. Durante la Primera Guerra Mundial, se trasladó a Londres para realizar trabajos de voluntariado en diversos hospitales franco-británicos. En su palacio indio, organizó la confección de uniformes para los soldados sijs que luchaban en el frente europeo. Estas acciones le valieron diplomas de reconocimiento de la Cruz Roja y del gobierno de Francia por su generosidad. 

Además de sus labores humanitarias, Anita fue una prolífica escritora que dejó constancia de sus vivencias en diversos diarios y cartas. Su libro “Impresiones de mis viajes a las Indias” documenta sus expediciones diplomáticas y su constante asombro ante el país. Esta obra revela su faceta intelectual y su mirada curiosa sobre la realidad social que la rodeaba. Sin embargo, la felicidad del matrimonio comenzó a resquebrajarse hacia 1920, cuando una grave dolencia de corazón obligó a Anita a retirarse. Pasó largas temporadas recuperándose en el clima más suave de Cachemira, alejada de las intrigas de la corte de Kapurthala. Esta ausencia fue aprovechada por otras mujeres que captaron la atención del maharajá, fracturando definitivamente la relación de la pareja. 

Tras 18 años de convivencia, y esperando a que su hijo fuera mayor de edad, decidieron separarse en 1925. El acuerdo de separación fue extraordinariamente generoso, garantizándole una pensión vitalicia, la nacionalidad india y el título de maharaní. Aunque nunca llegaron a divorciarse formalmente, Anita regresó a Europa para recuperar su independencia y las riendas de su vida. Instaló su residencia principal en una lujosa mansión en París, donde continuó brillando como una figura cosmopolita. Su partida marcó el fin de una era dorada, pero el inicio de su libertad personal.

Final en Madrid

De regreso en el viejo continente, la princesa malagueña vivió una existencia nómada entre París, Madrid y su querida Málaga. En su etapa parisina, organizaba recepciones y mantenía contacto con las personalidades más ilustres de la sociedad internacional. Sin embargo, los conflictos bélicos marcaron su itinerario, obligándola a refugiarse en Bretaña durante la Guerra Civil. Posteriormente, pasó la Segunda Guerra Mundial en Portugal. A pesar de la distancia física, la noticia de la muerte de Jagatjit Singh en 1949 le afectó profundamente, guardando luto por el hombre que la coronó. Fue entonces cuando decidió establecerse definitivamente en Madrid, rodeada de sus recuerdos y sus valiosas joyas. Aquella mujer viajera nunca olvidó las tierras lejanas que una vez fueron su hogar y su destino.

En la capital de España, Anita Delgado no dejó de ser una mujer valiente y alegre que atraía el interés de todos. Su belleza magnética y su historia de película la convirtieron en protagonista de diversos idilios y amistades artísticas. Se le atribuyó un romance con el famoso torero Juan Belmonte. Su legado artístico y personal fue custodiado por su sobrina Victoria, quien promovió la redacción de su biografía oficial. Hoy en día, su colección de joyas, que incluye la famosa esmeralda en forma de luna, se exhibe en museos internacionales. Su vida sigue siendo fuente de inspiración para libros y documentales que rescatan su extraordinaria trayectoria. Fue una mujer que supo vivir intensamente cada capítulo de su fascinante biografía.

El ministro de Derechos Sociales, Consumo y Agenda 2030, Pablo Bustinduy, ha mandado una carta al líder del PP, Alberto Núñez Feijóo, ante su negativa a mantener una reunión para hablar de la votación el próximo martes del decreto ley con la prórroga de los alquileres.

“Puesto que no nos ha resultado posibles transmitirles estas consideraciones de viva voz, me tomo la licencia de hacérselas llegar por escrito, con el único propósito de que su grupo pueda valorarlas debidamente con carácter previo a la determinación de su posición”, ha escrito Bustinduy al líder de la oposición, que tiene previsto votar en contra de la convalidación.

“Por su trascendencia para la vida de millones de compatriotas y exclusivamente en aras del interés general, me dirijo a usted para solicitarle que reconsidere su posición respecto a una medida necesaria, razonable y provechosa”, añade.

En la misiva recuerda los datos del estudio encargado por el grupo parlamentario europeo The Left, al que pertenece Sumar, que cifra en un 74% el apoyo de los ciudadanos españoles al decreto de la prórroga a los alquileres, que también cuenta con un 65% de apoyo entre los votantes del PP y un 60% entre los de Vox. “Esta medida goza de un apoyo amplio y transversal de la sociedad”, asegura.

El real decreto fue aprobado el pasado 22 de marzo y obliga a los propietarios a prorrogar los contratos de alquiler que venzan entre esa fecha y el 31 de diciembre de 2027. La derecha ha anunciado su voto en contra, lo que hará que previsiblemente decaiga en el Congreso.

El turismo está cambiando. Y en ese nuevo modelo, hay una palabra que está presente en todos y cada uno de los análisis a futuro del sector: la sostenibilidad. En torno a ella giró la primera mesa de la jornada dedicada al primer motor económico de nuestro país, la quinta organizada por eldiario.es, que ha tenido por lema Todo un país de turismo V. Vanguardia responsable.

La mesa, titulada La Estrategia 2030: triple sostenibilidad como motor de cambio, contó con la presencia de Miguel Sanz, Director general de Turespaña; Francis Blasco, Decana de la Facultad de Comercio y Turismo de la Universidad Complutense de Madrid, Inés Rey, Alcaldesa de A Coruña; y Raquel Sánchez, Presidenta de Paradores. La charla estuvo moderada por María Villodres, Redactora jefa de Tendencias y Estilo de Vida de elDiario.es.

María Villodres arrancó hablando de la Estrategia España Turismo 2030 que en su corazón “tiene este concepto de la triple sostenibilidad: social, económica y medioambiental. Y sin embargo, históricamente hemos medido el éxito de nuestro turismo sólo a través de cifras como el PIB. Con esta nueva meta que fija el plan tenemos que poner nuevos indicadores en el foco”, apuntó.

“Desde Turespaña, que nos dedicamos a la gestión de la demanda internacional, nos fijamos en muchos indicadores. La salud de nuestro modelo turístico depende cada vez menos del número de visitantes y cada vez más de la diversificación de los mercados”, arrancó Miguel Sanz. “En los últimos años España ha dado un salto de gigante: ahora tenemos turistas que vienen de los cinco continentes que vienen por motivaciones distintas: culturales, de sol y playa, gastronomía. Nosotros ponemos el foco en diversificar esas motivaciones, porque eso incide directamente en el modelo turístico del país”.  

Raquel Sánchez, Presidenta de Paradores, subrayó que aunque “es indiscutible que España es líder mundial en turismo, esos datos no tienen que ser los determinantes para demostrar el impacto real positivo que el turismo tiene en nuestro país”. En ese sentido, la Estrategia 2030 de Turismo Sostenible es precisamente permitirnos cuantificar el éxito de un sector estratégico para nuestra economía con otros indicadores.

El objetivo no es sólo crecer sino preguntarnos cómo queremos seguir creciendo. Y dentro de todo este ecosistema, Paradores es un buen ejemplo de que esto se puede conseguir: somos un modelo de turismo de éxito que lleva funcionando 100 años poniendo el foco precisamente en este tipo de cosas: descubrir la España diversa y plural, fijar población y generar orgullo de pertenencia en las comunidades locales“.

Objetivo: mejorar el territorio

El turismo regenerativo fue la segunda cuestión puesta sobre la mesa por la moderadora. ¿Cómo mejorar activamente el territorio y el entorno natural y cultural del destino que se visita? ¿Cómo vender España como un destino ético y sostenible de cara a atraer al turista consciente? “Es importante que no pongamos la responsabilidad en lo individual ni en regañar al turista”, apuntó Miguel Sanz. “Esto tiene que ver más con el modelo de turismo que queremos: con promocionar productos y experiencias turísticas cuyo consumo tenga un impacto positivo en nuestro país”.  

La alcaldesa de A Coruña, Inés Rey, fue la siguiente en tomar la palabra. “Desde los municipios vemos el turismo regenerativo desde tres ejes. El primero es la protección del vecino y de lo que hemos construido entre todos. El segundo, la integración del turista en nuestra propia red comercial y cultural. Y la tercera, la protección y el desarrollo de nuestro patrimonio. En A Coruña, donde recibimos 1,29 millones de viajeros y habiendo aumentado mucho las pernoctaciones, no estábamos sufriendo una presión turística que sí sufren otras ciudades. Por eso tomamos medidas: para no llegar al punto en que sea irreversible”. 

Entre esas medidas, Rey habló de una muy concreta: los alojamientos turísticos. “Hemos decidido regular, lo que no es incompatible con fomentar el turismo. No estamos en contra de estas viviendas, pero quisimos regularlas para que estuvieran en un bajo, en el primer piso o en edificios completos rehabilitados para ese fin. De la misma manera que no hay actividad económica en un sexto derecha, donde no tiene sentido que haya una carnicería, tampoco debe haber una vivienda de uso turístico. Eso ha hecho que estén perfectamente identificadas y legalizadas, y que sus propietarios contribuyan fiscalmente con su actividad.

También, a mejorar la convivencia en las comunidades de vecinos, que ya no las ven con rechazo porque saben que están limitadas. Además, la ordenanza ha hecho que algunas viviendas que se dedicaban al alquiler turístico pasen al mercado del alquiler: somos zona de mercado residencial tensionada.

La primera ciudad de España que consigue esta declaración en una comunidad autónoma gobernada por el PP. Desde junio de 2025 hasta abril de 2026, el precio medio del alquiler ha pasado de 771 euros a 700 de media. Hemos habilitado una tasa turística que, frente a los agoreros que decían que iba a tener un impacto negativo, se ha traducido en un aumento de las pernoctaciones“. 

“Oxigenar” las ciudades

Francis Blasco, Decana de la Facultad de Comercio y Turismo de la Universidad Complutense de Madrid, reflexionó sobre los principales retos de este turismo regenerativo. “El turismo regenerativo pasa por devolver a la comunidad local los recursos conseguidos gracias al turismo. La comunidad local, los turistas y las empresas tienen que percibir que esa inversión repercute en ellos.

Eso hará que la imagen del turismo cambie en positivo. Cuando hablamos de turismo regenerativo hay que pensar en el medio y largo plazo. Por eso tiene que haber una conversación continua entre todos los agentes del ecosistema turístico: empresas privadas, intereses locales, asociaciones de comercio o restauración, residentes, etc“. 

María Villodres planteó después la importancia de la desestacionalización, como una estrategia que puede contribuir a oxigenar las ciudades, principales afectadas por el éxito turístico. En este sentido, la alcaldesa de A Coruña recordó que “la desestacionalización no es sólo recibir visitantes un fin de semana de noviembre. Es el control de los flujos, los tiempos y los espacios para que todo ese turismo que recibimos se pueda mantener constante durante todo el año. Eso implica que el ciudadano pueda disfrutar del ocio y de las actividades culturales en su propia ciudad y durante todo el año porque no se siente expulsado de ella por el turista. También nos permite mantener la actividad económica constante tanto para el sector hotelero como para la hostería o el comercio local. En resumen, tener un equilibrio en el tiempo y en el espacio”. 

La conclusión de la mesa fue clara: el turismo del mañana ya no se define solo por cuánto crece, sino por cómo lo hace. Y en ese camino, la sostenibilidad económica, social y medioambiental se perfila como la brújula que guiará al sector en los próximos años. 

Olivia Rodrigo ha hecho historia. La joven de 23 años se ha convertido en la primera artista de la historia que ha conseguido grabar un videoclip dentro de los aposentos reales del emblemático Palacio de Versalles. Hablamos del vídeo de Drop Dead filmado por Petra Collins, una canción que pertenece al que será su tercer álbum, You seem pretty sad for a girl so in love. 

Según recoge Vittoria Benzine, periodista del medio digital Artnet, el palacio francés dio permiso al equipo de Rodrigo para grabar por el “deseo de inspirar a los jóvenes de todo el mundo a visitar Versalles y considerar el palacio como un lugar de belleza y amor”. A lo largo del videoclip, vemos a Olivia recorriendo distintas habitaciones de la antigua residencia real construida por Luis XIV, conocido como el “Rey Sol”. 

Es algo histórico en la industria musical pero, tal como señala el propio palacio en su página web, más de 200 películas se han rodado aquí desde 1904 hasta la actualidad. Directores como Sofia Coppola o Woody Allen, por ejemplo, tuvieron la oportunidad de utilizar Versalles como escenario, cuyo palacio y parque fueron designados Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1979. 

Versalles en el videoclip

A lo largo del videoclip de Rodrigo, vemos algunos lugares emblemáticos del interior del Palacio de Versalles, un sitio que para hacernos una idea tiene más de 67.000 metros cuadrados y está distribuido en más de 700 habitaciones. Por ejemplo, aparece la conocida como Antecámara del Gran Cubierto, una sala donde el rey y la reina comían en público. La reina María Antonieta pidió que se tocara música en cada comida, por lo que allí se instaló una tarima para recibir a los músicos.

La artista también recorre la Galería de las Batallas, una impresionante sala de 120 metros de largo, famosa por sus pinturas centradas en la historia bélica de Francia; así como la Escalera de los Príncipes, cuya decoración data en su mayor parte del siglo XVII y que une la primera planta con la planta del jardín. En un momento del vídeo, también aparece en la Cámara De La Reina, lugar donde la reina dormía, celebraba audiencias privadas y daba a luz. 

La residencia de Luis XIV

Hasta la inauguración oficial del Palacio de Versalles el 6 de mayo de 1682, la corte real cambiaba de ubicación con frecuencia. El rey Luis XIV residía primero en el Palacio del Louvre, luego en las Tullerías, aunque también pasó algunas temporadas en los castillos de Saint-Germain-en-Laye y Vincennes. A partir de 1682, Luis XIV no solo vivió allí, sino que decidió trasladar a la corte entera, convirtiendo Versalles en el centro del gobierno de Francia.

Pero el siglo y medio de esplendor que se vivió en aquel lugar acabó trágicamente con la Revolución Francesa de 1789, cuando Luis XVI y María Antonieta fueron trasladados a París para morir en la guillotina. El Palacio de Versalles se convirtió oficialmente en museo en 1837, cuando el rey Luis Felipe I inauguró el Museo de la Historia de Francia en el ala sur del palacio. Hoy es uno de los lugares más visitados de Francia.