Los agricultores neerlandeses que abandonaron la Colonia del Cabo buscaban tierra y autonomía política. Aquella migración dio forma a las colonias bóers y más tarde a las repúblicas bóers del sur de África. Las colonias eran territorios controlados por el Imperio británico, como la Colonia del Cabo o Natal, administrados desde Londres y ligados a las rutas comerciales hacia Asia.

Las repúblicas bóers surgieron como estados fundados por descendientes de colonos neerlandeses y franceses que rechazaban el control británico tras la prohibición de la esclavitud y la presión sobre las tierras agrícolas. El Transvaal, creado en 1852, y el Estado Libre de Orange, fundado en 1854, funcionaban con gobiernos propios, leyes propias y una identidad afrikáans muy marcada. Esa separación política alimentó disputas por el territorio, el poder y los recursos en una región que todavía vivía sobre economías rurales.

George Harrison destapó una riqueza gigantesca bajo el Transvaal

El hallazgo de oro en Witwatersrand en 1886 alteró por completo aquella situación. World History Encyclopedia explica que George Harrison encontró oro en la granja Langlaagte sin imaginar que acababa de destapar el mayor depósito aurífero del planeta. La región pasó de tener una actividad agrícola modesta a convertirse en uno de los grandes polos mineros del mundo.

La fiebre del oro atrajo capital extranjero, ingenieros, comerciantes y miles de trabajadores hacia el Transvaal, una república bóer que pronto acumuló una riqueza gigantesca gracias a las regalías mineras y a la exportación de metal precioso

La magnitud geológica de Witwatersrand sigue llamando la atención más de un siglo después. La cuenca ocupa unos 350 kilómetros de largo y cerca de 200 de ancho, y ha proporcionado casi la mitad del oro extraído en toda la historia humana. Investigadores de la University of Arizona explicaron que el oro se encuentra dentro de conglomerados sedimentarios formados hace alrededor de 2.970 millones de años.

Dos teorías dominaron durante décadas el debate científico. Una defendía que los ríos transportaron partículas de oro hasta la cuenca. La otra atribuía el mineral a fluidos calientes surgidos desde el interior terrestre. Los análisis con renio y osmio permitieron fechar granos de oro con una antigüedad cercana a los 3.010 millones de años, anterior a las propias rocas que los contienen. Ese dato reforzó la hipótesis sedimentaria y apuntó a antiguas corrientes fluviales como origen del metal.

Johannesburgo creció junto a pozos cada vez más profundos

La explotación del yacimiento exigió métodos industriales desde el principio. El oro no aparecía en vetas superficiales fáciles de extraer, sino en capas profundas que obligaban a perforar enormes galerías y usar maquinaria costosa. En pocos años, campamentos destartalados dieron paso a Johannesburgo, proclamada oficialmente como ciudad en 1887.

La transformación fue vertiginosa. Hacia 1900 ya tenía 166.000 habitantes y se había convertido en la mayor ciudad africana al sur del Sáhara. Un observador de la época describió aquella urbe como “Monte Carlo impuesto sobre Sodoma y Gomorra”. El crecimiento urbano también impulsó la construcción de carreteras y vías férreas. En 1860 apenas existían unos tres kilómetros de ferrocarril en el sur de África. Para 1889 la red alcanzaba 3.300 kilómetros.

La riqueza minera convirtió al Transvaal en uno de los territorios más codiciados del continente. Según World History Encyclopedia, las exportaciones de oro pasaron de diez millones de libras en 1890 a cifras cercanas a los 50 millones en 1910. En 1915 Sudáfrica producía el 40% del oro mundial. Los grandes propietarios de minas, conocidos como los Randlords, amasaron fortunas inmensas.

Julius Wernher, Barney Barnato, Alfred Beit y Cecil Rhodes controlaban parte de aquel negocio gracias a inversiones millonarias y a una extracción cada vez más profunda. Por ejemplo, la mina Mponeng, hoy propiedad de AngloGold Ashanti, supera los cuatro kilómetros de profundidad y obliga a trabajar bajo temperaturas extremas.

La Chamber of Mines impuso salarios distintos según el origen

La prosperidad minera descansó sobre un sistema laboral profundamente segregado. Los trabajadores blancos cobraban salarios muy superiores y ocupaban los puestos técnicos y de supervisión. Los mineros negros vivían hacinados en recintos vigilados y necesitaban permisos especiales para desplazarse por las ciudades.

La Chamber of Mines, creada en 1889, tenía entre sus prioridades captar mano de obra barata y mantener bajos los salarios africanos. También llegaron miles de trabajadores chinos tratados en condiciones cercanas a la esclavitud. The Cambridge History of Africa señaló que las minas sudafricanas dieron forma a “la primera y más extensa institucionalización industrial de la discriminación racial en Sudáfrica”. Aquellas normas acabarían sirviendo como base para el apartheid.

Las tensiones políticas crecieron al mismo ritmo que la riqueza minera. Los uitlanders, inmigrantes blancos llegados sobre todo desde territorios británicos, reclamaban derechos políticos dentro del Transvaal. El presidente Paul Kruger respondió limitando el acceso al voto y endureciendo las leyes de ciudadanía.

El fracaso de la incursión Jameson Raid, un intento armado de derribar al gobierno bóer del Transvaal, en 1895 agravó todavía más el enfrentamiento entre intereses británicos y gobiernos bóers. La disputa desembocó en la Segunda Guerra Anglo-Bóer entre 1899 y 1902. La victoria británica permitió crear la Unión Sudafricana en 1910 bajo dominio imperial.

Más de 135 años después del descubrimiento de Harrison, Witwatersrand continúa marcando la vida sudafricana. La producción ha caído por el agotamiento de algunas reservas, el aumento de costes y las disputas laborales, pero las minas siguen activas gracias a nuevas tecnologías y a perforaciones cada vez más profundas.

De forma paralela, Johannesburgo mantiene su papel financiero dentro del continente africano y las desigualdades nacidas durante la fiebre del oro todavía condicionan el empleo, la vivienda y la distribución de la riqueza en Sudáfrica.

La cuenta de la red social X (antigua Twitter) del consejero vasco de Vivienda y Agenda Urbana, Denis Itxaso,ha sido hackeada en las últimas horas. Se trata del segundo miembro del Gobierno de Imanol Pradales que ha sufrido un ataque de este tipo en pocos días, después de que el pasado 10 de mayo también fuese sustraida la cuenta de Instagram de la vicelehendakari primera y consejera de Cultura y Política Lingüística, Ibone Bengoetxea.

En esta ocasión ha sido la propia consejería de Vivienda la que ha informado a través de su perfil de X de que la cuenta de Itxaso ha sido hackeada. “Estamos trabajando para recuperarla a la mayor brevedad posible. Rogamos que no se tenga en cuenta la información que pueda difundirse desde dicha cuenta hasta nuevo aviso”, han apuntado.

Anteriormente, en el mes de enero, trascendió que datos personales del lehendakari, Imanol Pradales, de su pareja, de los dos vicelehendakaris, Bengoetxea del PNV pero también Mikel Torres del PSE-EE, y de los consejeros de Salud y de Hacienda, Alberto Martínez y Noël D'Anjou, habían sido revelados después de un ciberataque. En aquel momento se señaló a un 'hacker' llamado Eurogosth.

Venus golpeó la mesa con la palma abierta y mandó llamar a su hijo antes del amanecer. La diosa llevaba horas repitiendo las mismas órdenes porque la belleza de una mortal empezaba a provocar comentarios incómodos entre los templos y los mercados.

Cupido escuchó aquellas exigencias mientras jugueteaba con las flechas doradas que guardaba en el carcaj. Venus quería castigar a Psique y obligarla a caer en brazos del hombre más despreciable del mundo. El muchacho alado salió del palacio con esa misión todavía en la cabeza y con la obligación de obedecer a su madre.

El arquero acabó atrapado por el deseo ajeno

El mito cuenta que Cupido terminó enamorado de la mujer que debía castigar. Varias versiones antiguas, recogidas después por autores latinos y por estudios sobre la mitología griega y romana, coinciden en ese giro. Venus ordenó que Psique sufriera por su belleza, aunque el propio dios del deseo acabó atrapado por la emoción que provocaba en los demás. La historia convirtió a Cupido en una figura distinta del niño travieso que disparaba flechas a mortales y dioses, porque el personaje dejó de controlar aquello que representaba.

Las narraciones antiguas describían a Cupido como el hijo de Venus y, en muchos relatos, también de Marte. Los textos griegos lo identificaban con Eros, mientras la tradición romana acabó usando el nombre de Cupido. Su arma principal era un arco acompañado por dos clases de flechas. Las doradas despertaban un deseo inmediato y las de plomo provocaban rechazo o indiferencia.

Algunas leyendas explicaban incluso que el dios había fabricado sus primeras armas con madera mientras permanecía oculto en el bosque tras su nacimiento. Aquellas historias insistían en el mismo detalle. Cupido podía alterar la vida de cualquier persona con un disparo y nadie quedaba protegido ante él, ni siquiera los dioses del Olimpo.

El joven ocultó su identidad durante las visitas nocturnas

La relación con Psique empezó bajo una condición extraña. Cupido la llevó a vivir a un palacio apartado y solo aparecía durante la noche. La joven podía escuchar su voz y compartir la vida con él, aunque tenía prohibido mirarlo. La relación dependía de la confianza y de la obediencia a esa norma.

Las hermanas de Psique terminaron alimentando sus dudas y la convencieron de que aquel esposo oculto debía de ser un monstruo. Una noche, la muchacha acercó una lámpara mientras Cupido dormía y descubrió que el hombre escondido era hermoso. El aceite caliente cayó sobre el dios y lo despertó. Cupido interpretó aquel gesto como una traición y abandonó el lugar poco después.

La decisión de Venus había provocado todo aquello. Algunas versiones del mito cuentan que la diosa sentía celos porque muchos mortales admiraban la belleza de Psique igual que veneraban a una divinidad. El padre de la joven llegó a consultar al oráculo de Delfos para encontrarle marido y recibió una respuesta inquietante sobre un encuentro amoroso junto a un precipicio.

Venus aprovechó entonces la situación y ordenó a Cupido que utilizara sus flechas contra la muchacha. Sin embargo, el plan se rompió en el mismo instante en que el dios la vio. Unos relatos aseguran que Cupido se hirió por accidente con una de sus propias flechas. Otros sostienen que bastó una mirada para que quedara atrapado por el deseo.

Psique pasó después por una larga serie de pruebas impuestas por Venus. La joven vagó lejos del palacio y trató de recuperar al dios que había perdido. Algunas tareas parecían imposibles y buscaban humillarla antes de permitir cualquier reconciliación. Aun así, Psique logró superar cada obstáculo y mantuvo la intención de volver junto a Cupido. El relato utilizó esas pruebas para mostrar que el amor no dependía solo del deseo inmediato provocado por una flecha. La historia añadía sufrimiento, paciencia y una desconfianza rota antes del reencuentro.

El relato terminó con un perdón y una unión definitiva

La reconciliación terminó convirtiendo el mito en una de las historias amorosas más conocidas del mundo clásico. Cupido perdonó a Psique y Venus acabó aceptando la unión. Algunas versiones añadieron que ambos tuvieron una hija llamada Voluptas, asociada al placer.

El personaje también cambió con el paso del tiempo. Los relatos más antiguos presentaban a un dios joven y atractivo, mientras las representaciones posteriores lo acercaron a la figura del niño alado que terminó ocupando pinturas, esculturas y celebraciones ligadas al amor como San Valentín. Aun así, la parte del mito que más perduró fue otra. La del dios que manejaba los sentimientos de todos y acabó herido por sus propias flechas.

El consejero de Seguridad, Bingen Zupiria, ha “lamentado” lo sucedido este sábado en el aeropuerto de Loiu, donde agentes de la Ertzaintza cargaron contra activistas de la flotilla recién llegados y que venían de denunciar represión en Israel. Ha indicado que el papel de la Policía autonómica era el de garantizar el “saludo” de quienes habían ido a recibirles y el normal funcionamiento de la terminal de llegadas y “es evidente” que no se logró “ni lo uno ni lo otro”. Ha comprometido investigar la actuación de los ertzainas, ha reconocido que las imágenes “en nada benefician” al cuerpo y ha añadido que también investigará a quienes “provocaron” la respuesta policial.

Zupiria ha comparecido ante los medios de comunicación este domingo en Landako, donde el PNV, su partido, realiza un acto electoral de cara a las municipales y forales de 2027. Ha indicado que “estaba apalabrado” entre la Ertzaintza, Aena y “representantes” de la flotilla cómo tenía que ser el recibimiento y ha insistido en que “no tenía que haber sucedido lo que sucedió”. Se da la circunstancia de que este sábado, en la primera versión de los hechos, se habló de una “llegada no comunicada a la Ertzaintza”.

El titular de Seguridad, en el cargo desde 2024 y antes consejero otros ocho años con otras responsabilidades, ha hablado de “provocaciones y empujones” que motivaron la reacción de la fuerza desplegada y, a la espera de las conclusiones de la investigación interna, ha indicado: “Algunas situaciones las sabemos gestionar todos con normalidad”. Zupiria ha asumido “en primera persona” la responsabilidad del operativo de Loiu. Otra consejera del PNV, Amaia Barredo, ha dicho en Radio Euskadi que “fueron unas imágenes lamentables”.

Lo que está comprometido es una triple investigación. Por un lado, Asuntos Internos y la comisión de control externa de la Policía vasca analizarán el papel de los agentes. Por otro lado, un juzgado revisará las imputaciones a los detenidos. Zupiria ha pedido también comparecer de urgencia en el Parlamento Vasco. Podría ser el martes, cuando había ya convocada una reunión de la comisión de Seguridad por otros temas. Si no es posible, la oposición tiene margen para registrar todavía preguntas de cara a la sesión de control al Gobierno del próximo viernes.

Agentes de dos unidades diferentes de la Ertzaintza (Brigada Móvil, con uniformes negros, y Seguridad Ciudadana, más azulados) intervinieron este sábado en la terminal de Loiu bajo la justificación de que las personas recién llegadas estaban impidiendo el normal tránsito de los usuarios del aeropuerto. Golpearon con porras a algunos de ellos, los retuvieron contra el suelo, se produjeron igualmente algunos empujones y, finalmente, la intervención se saldó con cuatro detenidos. Algunos acabaron en centros de salud de Bilbao custodiados por los agentes. Todos ellos están ya en libertad, aunque pendientes de la autoridad judicial.

La competencia policial de los aeropuertos vascos es singular y, de hecho, se reajustó en 2024. En Loiu operan cuatro cuerpos, la Policía Nacional, la Guardia Civil, el Servicio de Vigilancia Aduanera y la propia Ertzaintza. La Policía Nacional hace labores de fronteras y extranjería, es decir, los controles de pasajeros y mercancías hacia fuera de la Unión Europea, como es el caso de los vuelos a Londres o Nueva Jersey. La Guardia Civil tiene encomendado el “resguardo fiscal” y, por ejemplo, vigila la zona de los controles de seguridad previos a los embarques. El Servicio de Vigilancia Aduanera realiza operaciones relacionadas con el contrabando. La Ertzaintza, que tiene una pequeña oficina en la terminal, se encarga de la seguridad y orden público en general en las instalaciones en su condición de “Policía integral” en la comunidad autónoma.

Según Global Sumud Flotilla, lo sucedido en el aeropuerto fue una “agresión” a los “supervivientes” del maltrato de Israel. “Después de 35 horas de intercepción, detenciones arbitrarias y torturas en prisiones israelíes, esperaban un abrazo en casa. En su lugar, encontraron la misma lógica de control”, exponen. Añaden que existe una “transferencia” de tácticas desde Israel hasta la Policía vasca, en velada referencia a sus históricos lazos con aquel país. “No normalicemos la violencia”, abundan. Y piden una “investigación internacional”.

De su lado, Amnistía Internacional considera que la Ertzaintza hizo un “uso excesivo de la fuerza”. “Las imágenes publicadas no muestran ninguna causa legítima para el uso de la fuerza. Es muy grave que se haya golpeado con porras, de forma reiterada, a personas que ya habían sido derribadas y estaban en el suelo. Exigimos una investigación exhaustiva y una rendición de cuentas efectiva. Los protocolos policiales deben prohibir el uso de porras contra personas inmovilizadas y que no representan ningún riesgo”, interpretan.

El suceso tuvo eco en medio mundo, desde Al Jazeera hasta Israel. El Ministerio de Exteriores israelí, en su cuenta oficial de X, llamó “anarquistas” a los detenidos e ironizó que estaban volviendo “loca” a la Policía “española”. Lo comparó con otras cargas en Grecia, también en un aeropuerto. Igualmente, EH Bildu, Sumar y Podemos han criticado la actuación de la Ertzaintza.

Tres de los cuatro sindicatos de la Ertzaintza han coincidido en defender la actuación en Loiu. “Hemos vuelto a ver cómo determinados colectivos y su entorno han buscado el enfrentamiento con la Ertzaintza para convertir cualquier actuación en propaganda política y victimismo mediático”, entiende Esan, que considera que los agentes se desempeñaron con “profesionalidad, contención y firmeza” frente a la “tensión, el ruido y el espectáculo”. Erne insiste también que, “con independencia de la situación personal o humanitaria” de los miembros de la flotilla, en Loiu un grupo actuó “al margen de las normas establecidas, alterando el normal funcionamiento de una infraestructura pública”. Insisten en que los ertzainas respondieron en un contexto “complejo” y “bajo una enorme presión” y la central les brida “apoyo absoluto y reconocimiento”. Sipe denuncia también una “campaña de desprestigio”. No consta ningún pronunciamiento de la nueva fuerza sindical mayoritaria del cuerpo, Euspel.

Asimismo, unas horas después de lo sucedido en Loiu, se produjeron nuevos incidentes en Vitoria, en este caso en el marco del último partido de la temporada del Deportivo Alavés, una doble fiesta por la permanecencia en Primera División y por el aniversario de la final europea de Dortmund en 2001. La Policía arrestó a dos varones por un “delito de atentado a agente de la autoridad”, según el parte oficial. Se añade que en los momentos previos al partido “un grupo de aficionados del club ha tratado de romper el cordón policial que lo escoltaba, comenzando a lanzar botes de humo, bengalas y otros objetos contra los agentes”. Al menos tres policías resultaron heridos. Aquí sí, Euspel ha denunciado la “brutal agresión” a la fuerza desplegada. “No es fútbol, es violencia”, expone esta organización.

Zupiria ha calificado el sábado como una jornada “complicada” para la Ertzaintza, un cuerpo con déficit estructural de plantilla del entorno de 1.000 efectivos. Ha mencionado que coincidieron las finales de rugby europeo en Bilbao, una manifestación en Vitoria y también el recibimiento y el partido del Deportivo Alavés. Asimismo, ha asumido que Euskadi es una zona donde el genocidio de Palestina ha suscitado especial sensibilidad y que la imagen proyectada le genera preocupación.

Dos personas han muerto y 56 han resultado heridas en Kiev como consecuencia de un bombardeo “masivo” ruso contra la capital en la noche de este sábado.

“El balance de muertos del ataque enemigo sobre la capital ha subido ha dos”, ha informado el alcalde de la capital, Vitali Klichkó, en su cuenta de Telegram, donde precisó que “ya son 56 los heridos” a causa del bombardeo y que “los equipos de rescate siguen retirando los escombros en parte de la zona”.

La Fuerza Aérea de Ucrania ha informado en un parte que en este bombardeo Rusia empleó 690 sistemas de ataque aéreo, entre drones y misiles de varios tipos, incluido el sistema hipersónico Oreshnik, en este ataque que tenía como “principal objetivo Kiev”, según la Fuerza Aérea de Ucrania.

El subjefe del Consejo de Seguridad de Rusia y antiguo presidente del país, Dmitri Medvédev, ha dicho este domingo que los bombardeos nocturnos en Ucrania se efectuaron en represalia por el ataque mortal de Kiev contra una residencia de estudiantes en Lugansk, región anexionada por Moscú, donde fallecieron 21 personas y más de 40 resultaron heridas en un ataque ucraniano ocurrido en la noche del jueves al viernes.

El presidente de Ucrania, Volodímir Zelenski, por su lado, acusó a Rusia de atacar “docenas de edificios residenciales y varias escuelas”, en el ataque, además de una infraestructura de abastecimiento de agua y un mercado.

“Putin no puede ni siquiera pronunciar la palabra 'victoria'”, pero “continúa golpeando edificios residenciales con sus misiles”, ha señalado Zelenski en un mensaje en sus redes al informar sobre los efectos del bombardeo.

El sábado una persona murió y otras ocho resultaron heridas al noreste del país, en la región ucraniana de Sumi, invadida por Rusia, al atacar un dron ruso un cortejo fúnebre.

Rechazo de Zelenski a la propuesta alemana

Mientras siguen los ataques entre Kiev y Moscú en una guerra de ya más de cuatro años, Ucrania sigue perseverando para integrarse a la Unión Europea (UE) como miembro de pleno derecho. Zelenski ha calificado de “injusta” la propuesta que hizo para su país el canciller alemán, Friedrich Merz, quien propuso que el país fuese “miembro asociado”.

Según titula al periódico ucraniano The Kyiv Independent, el estatus de “miembro asociado” dejaría a Ucrania, según Zelenski, “sin voz” en Europa.

El jefe del Gobierno alemán planteó crear el estatus de “miembro asociado” para Ucrania en una carta hecha pública el jueves y dirigida a la presidenta de la Comisión Europea, Ursula von der Leyen, al presidente del Consejo Europeo, António Costa, y al primer ministro de Chipre, Níkos Christodoulídis, cuyo país ocupa la Presidencia rotatoria del Consejo de la Unión Europea (UE).

Merz precisó, entre otras cosas, que su idea de ser “miembro asociado” para la UE otorgaría a Ucrania el derecho de participar en las reuniones del Consejo Europeo y el Consejo de la UE, pero sin derecho de voto, además de dar acceso a escaños sin facultad de votar en el Parlamento Europeo y atribuir un miembro de la CE sin cartera ni capacidad para participar en las votaciones.

Ha sido muy, muy cerca de la Casa Blanca. Tanto, que los disparos han resonado en el interior hasta el punto de que periodistas que estaban en los jardines del edificio presidencial se han tirado al suelo por temor a las balas. Un tiroteo en uno de los controles en el perimetro de las calles adyacentes a la Casa Blanca entre el Servicio Secreto y un supuesto atacante armado ha terminado con el asaltante muerto y un viandante herido.

Según informa NBC; el hombre que abrió fuego ha sido identificado como Nasire Best, de 21 años. De acuerdo con las informaciones, Best tenía problemas de salud mental, creía ser Jesucristo y había intentado entrar a la Casa Blanca en el pasado.

El Servicio Secreto ha declarado este sábado por la noche que, según una investigación preliminar, la persona se acercó a un control de seguridad, en la calle 17 con la avenida Pensilvania, poco después de las seis de la tarde, sacó un arma y comenzó a disparar contra los agentes.

Según el comunicado oficial, los agentes respondieron al fuego y alcanzaron al sospechoso, quien fue trasladado al Hospital de la Universidad George Washington, donde falleció posteriormente.

Un transeúnte resultó herido, pero un funcionario policial indicó que no estaba claro si fue alcanzado por los disparos iniciales del sospechoso o por los posteriores de los agentes.

El Servicio Secreto ha asegurado que ninguno de sus agentes resultó herido y que el presidente de EEUU, Donald Trump, quien se encontraba en la Casa Blanca en ese momento, no se vio afectado.

Nada más producirse los disparos, los periodistas que trabajaban en la Casa Blanca este sábado informaron haber oído “decenas” de disparos, y fueron conducidos a toda velocidad a la sala de prensa, donde permanecieron varios minutos refugiados.

La corresponsal de la Casa Blanca de la ABC, Selina Wang, compartió un video en X del momento en que oyó lo que “parecían decenas de disparos” y se agachó para protegerse. Wang escribió que estaba realizando algo muy común entre reporteros de la Casa Blanca: grabarse con un móvil para una publicación en redes sociales. El video la muestra hablando durante unos segundos sobre las declaraciones de Trump acerca de un posible acuerdo con Irán en el momento del tiroteo.

Mientras oyen disparos de fondo, los ojos de Wang se abren de par en par y se agacha en la carpa de que tiene su cadena como las de otras televisiones, alineadas a lo largo de la entrada de la Casa Blanca donde las cadenas graban sus intervenciones.

El lugar de los disparos no se encuentra muy lejos de donde un hombre armado atacó a dos miembros de la Guardia Nacional en noviembre en un tiroteo en el que murió la soldado Sarah Beckstrom, de 20 años. Andrew Wolfe, de 24 años entonces, resultó gravemente herido. Rahmanullah Lakanwal, de origen afgano, fue acusado del ataque.

El tiroteo del sábado, además, se produce casi un mes después del intento de asesinato del presidente de EEUU, el pasado 25 de abril, mientras asistía a la cena anual de la Asociación de Corresponsales de la Casa Blanca en un hotel de Washington. El acusado, Cole Tomas Allen, de Torrance, California, se declaró recientemente inocente de los cargos de intento de asesinato de Trump y permanece bajo custodia federal.

En otro incidente posterior a la cena de corresponsales, agentes del Servicio Secreto dispararon contra un sospechoso que, según ellos, había disparado contra los agentes cerca del Monumento a Washington, también próximo a la Casa Blanca. Michael Marx, de 45 años y residente de Midland, Texas, fue acusado en una denuncia presentada ante el Tribunal de Distrito de Estados Unidos en relación con el tiroteo, el 4 de mayo pasado. Un adolescente que se encontraba en el lugar resultó herido.

En 1958, cuando Max Aub volvió a ver Sierra de Teruel, le pareció “distinta de la que hicimos”, más “hierática, quieta”. La experiencia lo llevó a buscar una explicación en el hecho de que “el tiempo y la historia nutren con su savia las obras de arte” y las varían, lo cual lo llevó a su vez a pensar que “los hombres solos no sabemos nunca, exactamente, lo que hacemos”. Tenía razón, por supuesto; y la tuvo incluso sin tenerla, porque a pesar de recordar la filmación “plano por plano”, no reparó en los cortes que se le habían hecho desde 1939. Solo se dio cuenta de que, en los títulos de crédito, faltaban los nombres del “excelente escenógrafo” (Vicente Petit), del “viejo actor que encarnó al aviador alemán” (Pedro Codina, a quien Aub dobló la voz) y de una antigua “gloria del Paralelo, es decir, del vodevil” (José Sempere). Su memoria le había fallado un poco en cuestiones artísticas, pero no le había fallado en lo tocante a las personas y la causa.

Quien quiera saber más sobre las vicisitudes de la película de André Malraux, de la que se ha presentado una copia en el Festival de Cannes, encontrará un buen resumen en un ensayo de un profesional esencial en el campo de la restauración cinematográfica, Ferrán Alberich Rodríguez, quien la restauró hace tiempo para la Filmoteca Española: “Sierra de Teruel: una coproducción circunstancial” (Cuadernos de la Academia, nº 5). Ahora bien, volviendo a las palabras de Max Aub, procedentes de su prólogo al guion de Sierra de Teruel que publicó Ediciones Era en 1968, habría sido difícil que olvidara a la gente que hizo posible el rodaje; al fin y al cabo, no se limitó a ser ayudante de dirección, dialoguista y traductor al castellano: cuando no estaba probando actores, eligiendo localizaciones o fotografiando campesinos “como posibles figurantes”, estaba yendo y viniendo con materiales y hasta jugándose el cuello, como en la conocida anécdota de los Messerschmitts que estuvieron a punto de derribar su Fokker y acabaron despreciando una “presa tan poco apetecible”.

Curiosamente, una de las pocas labores que no asumió Aub aquella vez fue la de escribir el guion, con independencia de que su mano esté en los diálogos, como ya se ha dicho. Él mismo se quedó sorprendido al verse como guionista en aquella copia cortada y manipulada de la película y, tras puntualizar que eso había estado a cargo del propio André Malraux y de “Boris Paskine, Denis Marion y Louis Page”, ironizó con que lo suyo era “desgañitarse”, “dormir poco y, para descansar, discutir con Hemingway” en el Majestic tras preparar “el trabajo del día siguiente”. Desde luego, nadie le habría podido acusar de no aplicarse una de las muchas y muy relevantes cosas que dijo el 20 de julio de 1938 a los miembros del equipo, para explicarles el proyecto y sus intenciones (el discurso entero aparece en Hablo como hombre, publicado en México en 1967): “No olvidemos que trabajamos para el pueblo, no para satisfacer nuestras pequeñas pasiones” personales.

Salvando las distancias, su negativa a aceptar autorías no buscadas estuvo cerca de lo que comentó el doble de una de las escenas después de salirse de una carretera y caer por un barranco –acompañado de un perro– en un coche sin motor: “Soy acróbata, no chófer”, aunque Max Aub fuera lo uno, lo otro y bastante más. Para tener fama de arrogante, renunciaba con frecuencia a cierto tipo de protagonismos, como hizo con su “héroe” por excelencia (no dejen de leer Luis Buñuel, novela) en Los olvidados, donde ni Juan Larrea ni él aparecen como coautores del guion de Luis Alcoriza y el genial cineasta de Calanda. Además, Sierra de Teruel no se estaba haciendo por el capricho de un puñado de creadores, sino por la necesidad de mostrar al mundo lo que estaba pasando en España y, con suerte, contribuir a que Estados Unidos permitiera “el envío de material de guerra” a la República a través de la “enmienda Nye”, que se iba a presentar en enero de 1939.

En la alocución que dirigió a los actores, trabajadores y técnicos antes de empezar a trabajar, Aub citó a Durruti para dejar claro que podían renunciar a cualquier cosa “menos a la victoria”, porque estaban buscando “el puerto de la libertad por el camino siempre áspero de la justicia” y la ocasión lo exigía. Que el rodaje no cumplió sus objetivos, es evidente; la película se terminó demasiado tarde, cuando “hacía meses que el fascismo había ganado la guerra” y, para empeorar la situación, no se pudo proyectar entonces “por la ceguera de los más y la prudencia o cálculos equivocados de otros”, lo cual la mantuvo escondida “durante la noche más trágica de Europa”. Sin embargo, los supervivientes siguieron buscando ese puerto hasta el final de sus vidas, “de la misma manera en que los campesinos de la parte final” de la obra “levantan silenciosos el puño a los cielos inclementes”. Y Sierra de Teruel sigue “aquí”, como también enfatizó nuestro gran autor al recordar aquellos días, intentando creer que “tal vez, las lecciones no se pierden nunca del todo”.

Cuando se habla de gastronomía polaca, casi toda la atención suele ir a platos como los pierogi, las sopas contundentes o las carnes ahumadas. Sin embargo, hay otro producto profundamente ligado a la cocina cotidiana del país que muchas veces pasa desapercibido fuera de Europa del Este: el queso.

Porque aunque Polonia no tenga la fama quesera de Francia, Suiza o Italia, el queso forma parte desde hace décadas de desayunos, recetas tradicionales y elaboraciones nacidas en regiones rurales donde conservar alimentos durante el invierno era fundamental.

Lo interesante es que muchos de estos quesos siguen siendo prácticamente desconocidos fuera del país, pese a reflejar perfectamente la mezcla entre tradición campesina, cooperativas locales y producción artesanal que todavía caracteriza buena parte de la gastronomía polaca. Vamos a hacer un repaso por cinco quesos conocidos de Austria -algunos de los que recoge la web de quesos Mundo del Queso. 

Carski

El Carski comenzó a producirse en los años cincuenta por la cooperativa lechera de Hajnówka, en el noreste de Polonia, una región profundamente marcada por los bosques y la tradición rural. Se trata de un queso elaborado con leche de vaca y pensado para largas maduraciones, algo que le aporta una textura firme y un sabor intenso pero equilibrado. Su perfil recuerda ligeramente a algunos quesos centroeuropeos clásicos, aunque mantiene un carácter propio mucho más ligado a la tradición láctea polaca.

Królewski

El Królewski, cuyo nombre significa literalmente “queso real”, es probablemente uno de los quesos polacos que más recuerdan visualmente a los grandes quesos alpinos europeos. Elaborado con leche pasteurizada de vaca, posee agujeros característicos y un sabor suave, ligeramente dulce y muy accesible para prácticamente cualquier paladar. Precisamente esa combinación entre textura cremosa y perfil equilibrado ha hecho que se convierta en uno de los quesos más populares dentro de Polonia.

Stare Złoto

El Stare Złoto demuestra bastante bien hasta qué punto el queso forma parte de la cultura gastronómica polaca. Es un queso de larga maduración y sabor mucho más profundo que otros quesos cotidianos del país. La curación prolongada desarrolla notas intensas y ligeramente tostadas, creando un perfil pensado para quienes disfrutan de quesos con más personalidad y carácter.

Hauskyjza

El Hauskyjza nace en la región de Alta Silesia y tiene un origen profundamente ligado a la cocina de aprovechamiento. Surgió como una manera de conservar durante más tiempo el twaróg, uno de los quesos frescos más tradicionales de Polonia. Más que un queso convencional, funciona como una preparación muy vinculada a la cocina popular y doméstica del país. Ese origen humilde explica bastante bien una parte importante de la gastronomía polaca: recetas nacidas más de la necesidad que del lujo.

Old Wańczyk

En el valle de Krzeszów, al suroeste de Polonia, Sylwester y Lucyna Wańczyk elaboran artesanalmente el Old Wańczyk, uno de esos quesos que reflejan el auge de pequeñas producciones locales dentro del país. Su elaboración combina tradición y maduración lenta para conseguir un queso de sabor intenso, textura firme y una profundidad aromática mucho más compleja de lo que muchos esperan al pensar en quesos polacos. Es también un buen ejemplo de cómo la tradición quesera del país sigue evolucionando sin perder el vínculo con el territorio.

Más de dos meses después desde el resultado electoral del pasado 15 de marzo Castilla y León sigue con un gobierno en funciones. No hay fecha límite para la investidura de Alfonso Fernández Mañueco porque la normativa autonómica no contempla plazos una vez que se ha propuesto candidato. El presidente de las Cortes de Castilla y León, Francisco Vázquez, apuró al máximo los 15 días desde la constitución del Parlamento para proponer a Mañueco. Ocurrió el pasado 7 de mayo y desde entonces no ha habido más movimientos.

El Reglamento de las Cortes de Castilla y León establece en su artículo 135.1 que “el Presidente de las Cortes, previa consulta a los Portavoces designados por los partidos, grupos políticos o coaliciones electorales con representación parlamentaria, propondrá un candidato a la Presidencia de la Junta de Castilla y León. La propuesta deberá formularse como máximo en el término de quince días desde la constitución de las Cortes o el cese del Presidente”.

En el resto del articulado se trata la investidura, pero no se señala el momento. La cuenta atrás arranca con el propio debate: desde que este se celebra, hay dos meses para investir al presidente y el primer intento se produce el mismo, donde es necesaria una mayoría absoluta en la primera votación y simple si a la primera no se consigue. Si en dos meses no hay una votación con más síes que noes que avalen una mayoría simple, el proceso empieza de nuevo: se disuelven las Cortes automáticamente y se convocan elecciones.

La diferencia entre el Reglamento de las Cortes de Castilla y León y Reglamento del Congreso de los Diputados es sustancial: en este último, el artículo 170 dice que “en cumplimiento de las previsiones establecidas en el artículo 99 de la Constitución, y una vez recibida en el Congreso la propuesta de candidato o candidata a la Presidencia del Gobierno, la Presidencia de la Cámara convocará el Pleno”. De esta manera, el gobierno central designa candidato y fecha del debate sin solución de continuidad y sin posibilidad de que haya una presidencia en funciones sin plazos máximos.

¿Se retrasa la firma del pacto porque PP y Vox no llegan a un acuerdo o hay una estrategia oculta?

Las negociaciones del PP con Vox para formar gobierno arrancaron el 25 de marzo. Abogando por la “transparencia” del proceso se facilitó hora, lugar e imágenes a los medios de comunicación. Las reuniones se han sucedido después de esa fecha, pero en secreto. ElDiario.es sí ha tenido constancia de algunos encuentros en la sede de Presidencia de la Junta de Castilla y León al que ha acudido  la secretaria general adjunta y vicesecretaria nacional de acción de gobierno y coordinación parlamentaria, Montserrat Lluis.

Según el Partido Popular, no hay una fecha para cerrar el acuerdo que se negocia medida a medida, y según Vox, Mañueco se negaba a avanzar hasta que se celebrasen las elecciones andaluzas. Una vez celebradas y con un resultado que obliga al PP de Andalucía a pactar con Vox, nada se sabe de cómo pueden influir en la negociación en Castilla y León. Lo único cierto es que hasta ahora no han cristalizado en acuerdo de gobierno.

¿Cuánto tiempo puede prolongarse la negociación? Atendiendo a la normativa autonómica, o más bien a ese vacío legal, sine die. Mañueco podría apalancarse en un gobierno en funciones durante meses e incluso esperar a la convocatoria de elecciones generales antes de rechazar el acuerdo con la extrema derecha y sumarse a la convocatoria nacional, cualquier situación es posible.

Hoy resulta difícil imaginar Barcelona sin el colorido banco ondulado del Park Güell, sin sus viaductos imposibles o sin las columnas que parecen surgir de la propia montaña. El parque forma parte de esa postal colectiva de la ciudad que millones de personas reconocen incluso antes de haber pisado Cataluña. Pero lo cierto es que aquel lugar nunca nació con la intención de convertirse en uno de los grandes espacios públicos de la capital catalana.

De hecho, el proyecto original era justo el contrario. A principios del siglo XX, Eusebi Güell encargó a Gaudí la creación de una urbanización privada para familias acomodadas en una zona entonces conocida popularmente como “la Montaña Pelada”. Lo que hoy es uno de los grandes reclamos de qué ver en Barcelona iba a ser, en realidad, un exclusivo complejo residencial inspirado en los modelos británicos de ciudad jardín.

La ubicación parecía perfecta para aquella idea. El terreno tenía vistas al mar, aire limpio y una situación privilegiada sobre la llanura barcelonesa. En una ciudad cada vez más industrializada y congestionada, la propuesta aspiraba a ofrecer una especie de refugio burgués entre naturaleza y arquitectura modernista. Tal y como dice la misma web del Park Güell, el objetivo era crear una urbanización “para familias acomodadas” en una gran finca adquirida por Güell. Aquel proyecto contemplaba unas 60 parcelas triangulares conectadas mediante caminos, escaleras y viaductos adaptados a la complicada topografía del terreno.

El Park Güell que quiso construir Gaudí

La idea no era únicamente construir viviendas elegantes. Había toda una filosofía urbanística detrás del proyecto. Güell quería reproducir el modelo de los parques residenciales británicos, de ahí que el nombre escogido fuera “Park Güell”, utilizando directamente el término inglés. En el fondo, el proyecto intentaba equilibrar urbanización y paisaje en una época en la que Barcelona empezaba a expandirse sin demasiado control.

Ahí aparece también la mirada de Gaudí, que trató de integrar el entorno natural dentro del diseño. El arquitecto respetó buena parte de la vegetación existente y apostó por especies mediterráneas con poca demanda de agua. Además, desarrolló sistemas de captación y almacenamiento hídrico inspirados en soluciones rurales que había conocido durante su infancia.

Esa relación entre arquitectura y naturaleza sigue siendo una de las claves que explican por qué el Park Güell continúa fascinando más de un siglo después. No parece un espacio impuesto sobre la montaña, sino una prolongación de ella. Los viaductos se confunden con la roca, las columnas recuerdan troncos y los caminos siguen las formas naturales del terreno.

Las obras comenzaron oficialmente en 1900 y avanzaron con rapidez durante los primeros años. En apenas tres años ya estaban terminados elementos fundamentales del recinto, como los pabellones de entrada, la gran escalinata o parte de la explanada principal. Poco después se completaría también la famosa Sala Hipóstila y, en 1914, el icónico banco cerámico que hoy define gran parte de la imagen del parque.

Durante aquellos años, el recinto empezó a llenarse de vida. Según cuenta la web, “El primero en comprar, en 1902, una parcela en el Park fue un amigo de Güell, el abogado Martín Trias i Domènech, que encargó la construcción de su chalé al arquitecto Juli Batllevell”. Y el propio Gaudí se trasladó a vivir al recinto en 1906 junto a su familia.

De fracaso urbanístico a símbolo de qué ver en Barcelona

Sin embargo, el proyecto nunca terminó de funcionar. Y ahí aparece una de las grandes ironías de la historia del Park Güell. Aquella urbanización exclusiva destinada a las élites barcelonesas acabó siendo un fracaso comercial. Al final, solo llegaron a construirse dos de las sesenta casas previstas. En 1914 las obras quedaron abandonadas y el recinto empezó a transformarse en otra cosa. Ya no era una urbanización privada viable, pero sí un inmenso jardín monumental que comenzaba a llamar la atención de visitantes y curiosos.

Tal y como explica la propia web oficial, “El parque se convertía así en un gran jardín privado, que Güell cedía para actos públicos, mientras empezaba a aparecer en las guías turísticas de Barcelona como uno de los puntos de atracción de la ciudad”.

Con el tiempo, el antiguo proyecto residencial terminó convertido en uno de los grandes pulmones culturales y turísticos de la ciudad. La casa de la familia Güell pasó a utilizarse como escuela pública y la vivienda donde residió Gaudí acabó transformada en museo.

Hoy el Park Güell forma parte del imaginario mundial de Barcelona y es uno de los espacios más reconocibles de los parques de Barcelona. Fue declarado monumento artístico en 1969 y reconocido como Patrimonio de la UNESCO en 1984, una distinción que consolidó definitivamente su dimensión internacional.