La figura recibe un nombre que sugiere rango elevado, aunque las pruebas materiales obligan a matizar esa etiqueta. La Princesa de Bagicz designa a una mujer enterrada en la zona de Bagicz cuyo ajuar y aislamiento llevaron durante décadas a considerarla miembro destacado de su comunidad. El apelativo no procede de un documento escrito ni de una inscripción, sino de la interpretación arqueológica basada en objetos asociados a su tumba.

Con el tiempo, nuevas excavaciones y análisis han cuestionado esa lectura inicial y han mostrado que la posición social atribuida quizá fue exagerada. Esa revisión constante del caso ha hecho necesario fijar con precisión cuándo fue enterrada y en qué contexto cultural encaja su sepultura.

El apodo aristocrático empezó a tambalearse cuando los estudios pusieron fechas más ajustadas

Un estudio liderado por la doctora Marta Chmiel-Chrzanowska y su equipo, publicado en la revista Archaeometry, aplicó un enfoque multidisciplinar al único ataúd de madera bien conservado de la Edad del Hierro romana asociado a la Princesa de Bagicz y resolvió una discrepancia de casi cien años entre dos métodos de datación.

La investigación recurrió a la dendrocronología para aclarar la distancia que separaba la cronología tipológica de los objetos funerarios y la fecha obtenida por radiocarbono a partir de un diente. Al integrar estas técnicas, el equipo pudo establecer con mayor seguridad el momento en que se fabricó el ataúd y, por extensión, la época del enterramiento.

La madera del féretro permitió cerrar una brecha de casi un siglo entre pruebas enfrentadas

El análisis de los anillos de crecimiento del roble con que se talló el féretro situó la tala del árbol en torno al año 120 d.C., con un margen de error de siete u ocho años. Esa cifra encaja con la datación arqueológica basada en el estilo de los objetos y deja en segundo plano el resultado más antiguo proporcionado por el radiocarbono.

Para explicar esa desviación, el equipo examinó la dieta y el entorno de la mujer. El estudio de isótopos estables indicó que consumía una cantidad elevada de proteína animal y posiblemente pescado de agua dulce, una circunstancia que puede introducir el llamado efecto reservorio y hacer que los restos parezcan más antiguos de lo que son.

Además, se planteó la influencia del efecto del agua dura, ya que en la zona se ha documentado agua moderadamente dura y los organismos acuáticos pueden incorporar carbono antiguo que altera las mediciones.

La erosión del acantilado sacó a la luz un hallazgo que llevaba siglos bajo tierra

El ataúd salió a la luz en 1898 cuando la erosión costera dejó al descubierto el enterramiento en un acantilado cercano a Bagicz, en el noroeste de Polonia. La línea de costa retrocede hasta un metro al año y ese desgaste permitió localizar el tronco ahuecado de roble.

Ladoctora Chmiel-Chrzanowska explicó que “el ataúd quedó al descubierto como resultado de la abrasión costera”. También señaló que “el acantilado en este lugar puede retroceder hasta un metro por año”. Junto al esqueleto aparecieron un pequeño taburete de madera y una piel de bovino, aunque esos materiales no sobrevivieron hasta la creación del Museo Nacional de Szczecin.

La comparación tipológica y la prueba de 2018 abrieron un debate que se alargó durante décadas

La datación del enterramiento había generado debate antes de este nuevo estudio. En la década de 1980, un análisis tipológico de los objetos funerarios situó la inhumación a mediados del siglo II d.C., aproximadamente entre 110 o 120 y 160 d.C. Sin embargo, en 2018 una prueba de radiocarbono realizada sobre uno de sus dientes arrojó una fecha mucho más antigua, entre 113 a.C. y 65 d.C., con una probabilidad del 93,8%. Esa diferencia cercana a un siglo obligó a revisar el caso y abrió la puerta a hipótesis relacionadas con la alimentación y el entorno.

El examen de isótopos de estroncio añadió otra capa de complejidad al estudio. Los valores obtenidos se parecen a los registrados en partes de Escandinavia, incluida Öland, lo que llevó a considerar un posible origen externo. No obstante, los depósitos glaciares de Pomerania generan firmas químicas similares, y eso dificulta distinguir entre población local y migrantes.

Marta Chmiel-Chrzanowska afirmó que “en nuestra región, los procesos glaciares han dado lugar a valores de Sr muy similares a los observados en Escandinavia”. También indicó que “seguimos buscando pruebas de migración, ya que en realidad la esperamos en esta zona”.

El cementerio cercano rebajó la idea de una figura excepcional dentro de su comunidad

El equipo recordó que el ataúd es el más antiguo de su tipo descubierto en Polonia y que su buen estado se debe en parte a que permaneció sumergido bajo el agua durante siglos. Los análisis osteológicos apuntan a que la mujer, de entre 25 y 35 años, pudo padecer una enfermedad degenerativa de las articulaciones asociada a trabajo físico intenso, y existen planes para realizar estudios de ADN con el fin de reconstruir su aspecto.

Los objetos hallados en la tumba influyeron de forma decisiva en la interpretación inicial. La mujer fue enterrada con una fíbula de bronce, un alfiler, dos brazaletes también de bronce y un collar con cuentas de vidrio y ámbar. Ese conjunto, poco frecuente en la región, llevó a describirla como princesa y a vincularla con la cultura de Wielbark, activa entre los siglos I y IV d.C.

Más tarde, la identificación de un cementerio cercano mostró que no se trataba de un enterramiento aislado, sino de parte de una necrópolis más amplia, lo que rebajó la idea de un estatus excepcional dentro de su comunidad.

Vestir bien, ser modestias, no llamar la atención, ser femeninas o ser fieles. Son algunas de las normas que algunos discursos ligados a la ultraderecha promueven sobre cómo deben ser las mujeres y que han servido al Ministerio de Igualdad para construir la campaña institucional por el 8M, Día Internacional de las Mujeres. Con la actriz Ángela Molina como única presencia, el spot pone el foco en el avance de mensajes ligados habitualmente a la llamada manosfera que estipulan cuáles son las características que supuestamente deben tener las que llaman “mujeres de alto valor”. “No dejaremos que el pasado avance”, enuncia la campaña.

El anuncio hace un repaso por conceptos que se propagan cada vez más en redes sociales como TikTok o Instagram, una serie de “recomendaciones” reales extraidas durante el pasado 2025, “aunque suenen a 1950”, advierte Ángela Molina. En la práctica, estas nociones describen lo que, a juicio de los autores de los vídeos, deben ser las mujeres y hombres de “alto valor”. Esto es: ellas sumisas y femeninas; ellos dominantes y seguros. Un regreso a los conceptos históricamente asociados a cada género.

“Detrás de lo que parece una moda, hay un proyecto ideológico, surgido del ecosistema de la ultraderecha que idealiza a la mujer sumisa y que vuelve a ensalzar la autoridad masculina”, ha apuntado la ministra de Igualdad Ana Redondo durante la presentación de la campaña.

Según ha explicado el ministerio, el spot busca centrarse en estos fenómenos en auge, potenciados a través de las redes sociales, como el de las tradwifes –protagonizado por mujeres que 'venden' la idea de que la felicidad pasa por volver a la división sexual del trabajo– o los discursos que favorecen “una feminidad ligada a la sumisión, a la vuelta a las mujeres a la órbita doméstica y a la dependencia económica del hombre”.

Son mensajes que forman parte de una retórica online basada en la misoginia ultraliberal y que promueven comunidades de Internet antifeministas y asociadas políticamente a la extrema derecha que dan consejos sobre cómo ser hombre o mujer. Según Redondo, “estamos asisiendo a cómo los tecnoligarcas del algoritmo y la fachosfera están impulsando la vuelta a los roles de género tradicionales”. “Son discursos bien envueltos que apelan a la tradición, la estética y la normalidad, pero lo que venden es obediencia y buscan retroceso”, ha apuntado la secretaria de Estado de Igualdad, María Guijarro, que ha señalado que “ponen en riesgo” los derechos conquistados.

En este sentido, la ministra ha insistido también en que la campaña es además un “reconocimiento” al movimiento feminista, asociaciones y entidades que “han contribuido a llegar hasta aquí”. “Desde luego, vamos a seguir con ellas avanzando hacia una democracia libre de violencias y de igualdad real y efectiva”, ha añadido.

El gran fin de semana de Aprilia en la primera carrera de la temporada de Moto GP en 2026 contrasta con el ‘desastre’ de Ducati, que corta así todo un récord de 88 podios consecutivos en la categoría reina, y se confirma que podríamos estar ante el fin de su hegemonía, algo que ha ejemplificado el abandono de Marc Márquez, vigente campeón mundial.

La victoria de Marco Bezzecchi en la carrera, y del piloto español Pedro Acosta en la sprint los hacen ser los líderes del mundial en un arranque prometedor de emoción en la Moto GP, en el que los favoritos Márquez, Jorge Martín o Pecco Bagnaia no las han tenido todas consigo, lo que todavía hace la pelea más que interesante para la campaña que recién comienza.

El primer fin de semana de Moto GP prometía ser un nuevo dominio de Marc Márquez, pero que ya quedó avisado al quedar en segundo lugar en la carrera al sprint, teniendo que ceder posición a su compatriota Pedro Acosta en la última curva, tras una preciosa batalla. Lo que pocos esperaban era que no terminara la carrera el domingo, con un abandono tras el pinchazo de su rueda trasera.

Antes de ello, el piloto de Cervera había protagonizado una bonita batalla con Pedro Acosta y Jorge Martín, y a cinco vueltas para el final, se paró al lado de la pista cuando iba en la cuarta posición. “Ha pasado una de las cosas más inusuales. Mira que, en esa curva, incluso en los test, hemos saltado muchos pilotos fuera y nunca había pasado nada”, declaró en los micrófonos de DAZN.

Las razones del abandono de Marc Márquez

Marc Márquez analizó después de la carrera lo que sucedió con la rueda trasera de su moto, sobre todo teniendo en cuenta que ya se había salido de esa curva anteriormente, aunque sin grandes consecuencias: “Es una curva típica que cometes un pequeño error que saltas, entras y no pasa nada. Tienes que vigilar en estos dobles pianos al entrar a pista, donde normalmente saltas fuerte, pero al salir no ha pasado nunca que explotara la rueda”.

A su vez, sin embargo, reconoció sentirse afortunado por no lamentar consecuencias más graves: “Lo que sí me siento es afortunado de no salir volando, porque ha explotado el neumático, llanta… Ha sido como si pillara un bordillo. El piano está hecho de tal manera que no puede pasar eso, pero ha pasado. No hace falta perder tiempo pensando que ha sido una cosa u otra, las cosas son como son. Lo importante es que poco a poco me estaba encontrando mejor durante la carrera”, finalizó.

Márquez, a pesar de ello, se queda con lo positivo de este primer gran premio en Tailandia de la temporada 2026 de Moto GP: “Ha sido un fin de semana muy bueno para mí personalmente. Estoy contento por cómo me he ido encontrando poco a poco. He visto cositas, pero estoy contento de cómo me he encontrado. Lo que pasa es que hemos sumado cero puntos en la carrera”.

El problema con el neumático no fue algo simplemente anecdótico, porque le pasó algo similar a Jorge Martín en la sprint, por lo que el italiano Piero Taramasso, máximo responsable de Michelin Motorsport en el Mundial de MotoGP, ha detallado en un comunicado las razones de lo sucedido: “Desafortunadamente se fue largo en la curva 4 y al regresar a pista golpeó el bordillo del piano y dobló la llanta, lo que provocó una rápida pérdida de aire y un fallo del neumático”.

Hasta este inicio de Moto GP, las principales quejas relativas a los pianos del circuito de Buriram se habían referido a su peligrosidad en mojado, y desde Michelin enfatizan a que los daños en las llantas se dieron por el calor y la naturaleza de los bordillos.

Así ha quedado el Mundial Moto GP tras la primera carrera en Tailandia:

Con cinco estatuillas, Los domingos se convirtió en la gran triunfadora de los Premios Goya 2026, al ganar las categorías más relevantes como son, por ejemplo, las de Mejor película, mejor dirección y mejor guion original, así como el de mejor actriz y mejor actriz de reparto.

Un camino que completa el que comenzó al ganar la Concha de Oro en el pasado Festival de San Sebastián 2025, y que confirma a su directora, Alauda Ruiz de Azúa tras ganar el Goya a Mejor dirección novel por Cinco Lobitos y triunfó también con la miniserie Querer, en la que habla de la violencia silenciada en el matrimonio.

Los domingos es una película que Alauda Ruiz de Azúa comenzó a gestar sin ser consciente hace tres décadas, cuando le tocó de cerca una historia que 30 años después le serviría de inspiración para el largometraje con el que se ha consagrado en los Premios Goya.

De qué trata ‘Los Domingos’, la película protagonista de los Goya 2026

Tras los cinco Goya, Los Domingos se ha convertido en la película del momento del cine español. El largometraje se centra en Ainara, una joven de 17 años de una familia de clase media de Bilbao, huérfana de madre, que decide ser monja de clausura, una noticia que trastoca a su familia, creando diferentes bandos y que nos lleva a crear debate sobre temas como la razón y la fe. Aunque más allá de ello, Alauda Ruiz de Azúa vuelve a poner a la familia como el centro de la historia, al igual que en la mayoría de sus anteriores trabajos, mostrando el carácter complicado de las relaciones familiares.

De ahí que el origen del título, confirmado por la directora, viene tanto de la jornada en el que se suelen producir las reuniones familiares, así como el día de la liturgia en la religión católica, siendo su día sagrado, con lo que cubre los dos temas principales sobre los que gira la película.

La historia real que inspiró a Alauda Ruiz de Azúa

Alauda Ruiz de Azúa es tanto la directora como guionista de Los domingos, que se basa en parte en una historia real, como confirmó en una entrevista en la revista Fotogramas: “Es una historia que me acompaña desde hace mucho tiempo cuando, con 18 o 19 años, una chica cercana a mí ingresó en una orden religiosa. Me llamó mucho la atención que alguien tomara esta decisión tan radical que yo viví como una renuncia a la vida”.

Recordó también en Onda Cero como esta historia se produjo en un momento en el que entre su generación se dio también “fascinación por esas mujeres que se casaban con Dios” y así fue como este tema estuvo en una libreta durante tres décadas, pensando en los motivos desde su perspectiva laica.

Cómo se gestó la película ‘Los domingos’

La directora recuperó este tema e historia de hace 30 años cuando después de rodar Cinco Lobitos, sus productores le preguntaron por su siguiente proyecto y ella vio que era el momento idóneo para dar vida a esa inspiración que había escrito en su bloc de notas a los 18 años.

En el momento de ponerse a desarrollar Los domingos, quiso hacerlo más como “una antropóloga o una socióloga”, y es ahí cuando entrevistó a chicas que habían vivido ese proceso, familiares con monjas de clausura, educadores religiosos y sacerdotes, para representar todo con fidelidad. Porque desde el principio, Alauda Ruiz de Azúa quiso contar dos puntos de vista: “A mí me interesaba generar un relato en el que el espectador se preguntara hasta qué punto la decisión de Ainara es algo genuino, espiritual o si hay también factores como la soledad o los conflictos psicológicos”, relató en una entrevista.

Aunque a veces nuestro propio desorden ordenado se puede percibir como un sistema de trabajo o una seña de identidad, mantener cierta organización y armonía visual en el espacio de trabajo no es solo una cuestión estética: tiene impacto directo en nuestro bienestar y concentración. Para la doctora en psicología Isabel Aranda, especializada en el ámbito laboral, es importante cuidar este aspecto porque “la mesa en la que trabajamos es nuestro escenario cognitivo”.

“Estamos continuamente viendo todos los elementos que hay en la mesa y eso es como tener un montón de pantallas abiertas en el ordenador, al final se va ralentizando y en un momento determinado se puede bloquear”, compara Aranda. “Eso nos pasa a nosotros, el desorden disminuye nuestra capacidad de atención, dificulta nuestra toma de decisiones, eleva nuestro nivel de estrés y tiene unos efectos muy importantes en cómo procesamos y respondemos a la información”, explica.

La mesa no es un almacén

El error más común que apunta la psicóloga es acumular sobre la mesa papeles y objetos que no necesitamos en el momento. Aranda es tajante al respecto: “La mesa es un escenario de trabajo, no es un almacén”. La experta recomienda mantener la zona activa totalmente libre y disponer solo de lo que se esté usando en ese instante, como un cuaderno o un bolígrafo. El archivo con todo lo que no se está utilizando debe estar en otro lugar.

“Esto es un caballo de batalla porque la gente tiene de todo encima de la mesa”, reconoce la psicóloga, que insiste en la necesidad de tener la zona de trabajo útil y activa liberada. 

Evita la saturación visual

Como explica la experta, tener demasiados elementos a la vista tiene un impacto directo en nuestro cerebro. “La recomendación a nivel cognitivo es que la mesa, cuanto más despejada y más limpia, mejor”, asegura Aranda. “Es verdad que tener algún objeto emocional, como una foto, una planta o un recuerdo, puede ayudar, pero de forma muy limitada. Tener sesenta cositas acumuladas no es funcional, hace que tu atención esté fragmentada y no te permite concentrarte correctamente”, aclara.

Cuida la iluminación y el entorno

Los factores ergonómicos también está demostrado que juegan un papel crucial a la hora de favorecer el trabajo. En este aspecto, es recomendable seguir las recomendaciones establecidas sobre a qué altura y distancia debe estar la pantalla, la altura de la silla y la postura en la que nos sentamos, sin pasar por alto la iluminación.  

“En general, hay un proceso de iluminación extremo en las oficinas, con una iluminación blanca que nos activa, que nos tiene alerta durante ocho horas y, de alguna manera, esa sobreactivación nos quema”, defiende Aranda, que destaca la importancia de una luz que facilite el trabajo y la visibilidad, pero que sea moderada y agradable. 

Otro punto que defiende la experta es el de, sin caer en el ruido visual, contar con algún elemento que nos permita conectar con la belleza, “como una planta o algo de arte, que el espacio que nos rodea esté cuidado” y aporte bienestar.

Crea rituales de limpieza

Aranda señala tres momentos críticos en los que es imprescindible despejar la mesa para favorecer la concentración: al acabar el día, al final de la semana y antes de llevar a cabo una tarea compleja.

Si terminas tu jornada y dejas tu mesa limpia y recogida, cierras el trabajo en tu mente y descansas. “Tu mente, al ver la mesa vacía, siente que está todo bajo control, cerrado”, afirma la psicóloga. “Sería ideal poder hacerlo todos los días como ritual de desconexión y descanso, pero como mínimo es muy interesante hacerlo al final de la semana”, valora. 

“Otro momento importantísimo es cuando te vas a preparar para una tarea compleja que tengas que pensar, que tengas que entender bien algo, que tengas que crear algo... que haya una mayor exigencia cognitiva”, subraya la experta, que también ve en esta situación el momento ideal para ordenar y que la mente perciba así control y pueda empezar a trabajar.

Al despejar tu espacio de trabajo, de alguna manera despejas tu mente, reduces el estrés y te permites ser más eficiente, en un acto de autocuidado.