Las sustancias que llegan al agua cambian su color, su olor y su vida interna, aunque a veces parezca limpia. En la superficie se notan los plásticos, las espumas y los aceites que flotan, pero bajo esa capa se acumulan restos que no se ven y que permanecen durante meses o años.

La contaminación invisible puede proceder de residuos domésticos, vertidos industriales o partículas que el viento arrastra hasta los cauces. Esa mezcla altera el oxígeno disponible y afecta a peces y plantas que dependen del equilibrio del agua. Con ello se hace evidente la necesidad de sistemas que no solo retiren la basura que se ve a simple vista, sino también la que se acumula sin que nadie se percate.

Una empresa crea una barrera solar que frena la basura antes del mar

The Ocean Cleanup ha desarrollado una herramienta pensada justo para eso: el Interceptor, un pontón alimentado por energía solar que recoge la basura flotante antes de que llegue al mar. La organización explicó que el dispositivo forma parte de su estrategia para cerrar el paso del plástico hacia los océanos, complementando los proyectos que ya operan en mar abierto.

El Interceptor no se desplaza por el río, sino que se mantiene fijo cerca de la orilla y aprovecha la corriente para arrastrar los residuos hacia una apertura frontal. Allí una cinta transportadora los eleva hasta una barcaza donde se almacenan en contenedores.

Según The Ocean Cleanup, su rendimiento puede alcanzar los 50.000 kilogramos de basura al día en condiciones favorables y llegar incluso a 100.000 cuando el flujo y la densidad de residuos lo permiten. Los análisis externos coinciden en que esa cifra representa un objetivo óptimo más que un promedio.

El equipo técnico detalla que el Interceptor mide 8 metros de ancho, 24 de largo y 5 de altura. Su barcaza cuenta con seis contenedores de 8,3 metros cúbicos cada uno, con una capacidad total de 50 metros cúbicos. El conjunto del pontón y la barcaza supera las 50 toneladas de peso. Todo el sistema funciona con energía solar y se apoya en baterías de litio que permiten operar de día y de noche sin ruidos ni emisiones. Además, el ordenador de a bordo registra el rendimiento, el uso de energía y el estado de cada componente.

La organización extiende su tecnología a distintos países

La organización ha fabricado ya cuatro unidades: dos en funcionamiento en Yakarta y Klang, una más en Vietnam lista para instalarse en el delta del Mekong y otra destinada a Santo Domingo. También se preparan nuevos despliegues en Tailandia y Estados Unidos, en puntos como Bangkok y Los Ángeles. The Ocean Cleanup añadió que el Interceptor se adapta a distintos tipos de cauces mediante una barrera flotante parcial que no bloquea el tráfico ni pone en riesgo a la fauna.

En República Dominicana, el Interceptor 004 comenzó a operar en el río Ozama a principios de 2021 y logró retirar grandes volúmenes de desechos en los primeros días de trabajo. The Ocean Cleanup explicó que el éxito del sistema depende de la coordinación local para vaciar los contenedores, trasladar los residuos y gestionarlos adecuadamente. Sin ese apoyo, el dispositivo se convertiría en un embudo lleno y sin salida.

Desde 2017, el proyecto ha evolucionado hasta crear una familia de dispositivos. Junto al modelo original se desarrollan versiones complementarias como el Interceptor Barrier, el Tender, el Barricade y el Guard. Cada variante se ajusta a las condiciones de los ríos y permite actuar en escenarios con diferente caudal o densidad de residuos. La organización destaca que no existe una única solución válida para todos los casos, sino un conjunto de herramientas con la misma finalidad.

La estrategia de The Ocean Cleanup parte de un estudio publicado en Science Advances que concluye que alrededor de 1.000 ríos son responsables del 80% del plástico flotante que llega a los océanos. Por eso la entidad prioriza esas vías principales en lugar de dispersar recursos. La ONG Ocean Conservancy, que colabora en campañas conjuntas como #TeamSeas, celebró que el objetivo de recaudar 30 millones de dólares para retirar 30 millones de libras de residuos se superó con más de 34 millones retiradas en total.

Fundada en 2013 por Boyan Slat, The Ocean Cleanup ha hecho del Interceptor un pilar importante de su trabajo desde 2017. El primer prototipo operativo se desplegó en 2019 y marcó el inicio de una nueva fase para reducir la contaminación plástica desde su origen. Con cada dispositivo instalado, la organización avanza en su propósito de frenar el flujo de basura antes de que alcance el mar y degrade ecosistemas enteros.

El Departamiento de Justicia de EEUU ha publicado tres millones de documentos de los archivos sobre Jeffrey Epstein. Estos nuevos datos muestran nuevas conversaciones o imágenes entre el difunto Epstein y personalidades como el hermano del rey Carlos III de Inglaterra. Los registros de correos electrónicos ahora dan más información sobre la relación del empresario Elon Musk con el delincuente sexual.

El intercambio de mensajes en 2012 entre Musk y Epstein pone de manifiesto la relación entre ambos pero sigue dejando la duda de si el dueño de Tesla llegó a ir a la isla privada del acusado de tráfico sexual.

En uno de esos mensajes, Epstein preguntaba cuántas personas serían para preparar el helicóptero a la isla, a lo que Musk repondía que solo “Talulah y yo”, en referencia a Talulah Riley, actriz y escritora británica que se casó con el magnate en dos ocasiones. “¿Qué día/noche será la fiesta más salvaje en tu isla?”, añade Musk.

Después, Musk envió otro correo en respuesta a un mensaje de Epstein en el que lo animaba a acudir a la isla y le ofrecía su helicóptero. “¿Tienes alguna fiesta planeada?”, le preguntaba el empresario multimillonario.

“Entendido, nos vemos en San Bartolomé; la proporción en mi isla podría incomodar a Talulah”, dice Epstein, a lo que Musk responde: “La proporción no es un problema para Talulah”. Más adelante, el 2 de enero de 2013, el empresario le envió otro correo sugiriendo que la visita no se produciría: “La logística no funcionará esta vez”.

Musk ha dicho públicamente que Epstein “intentó acercarse” a él, pero que él nunca visitó la isla y que cualquier sugerencia de lo contrario es “categóricamente falsa”.

Tras la publicación de este intercambio de mails, el propietario de X ha compartido un mensaje en la red social en la que pide que “procesen a sus clientes”: “Hasta que veamos al menos un arresto, esta publicación parcial de los archivos de Epstein no significa nada”.

No es la primera vez que el magnate que formó parte del Gobierno de Donald Trump en este segundo mandato aparece en los documentos de Epstein, pero no hay nada en ellos que indique o sugiera acusaciones directas de participación en delitos por lo que el asunto ha quedado reducido a mera polémica pública.

El fiscal general adjunto, Todd Blanche, anunció este viernes la publicación de unos tres millones de páginas y miles de documentos relacionados con el pederasta y millonario Epstein y aseguró que no censurará ninguna de las 180.000 nuevas imágenes.

Estas publicaciones se producen por la obligación legal de publicar todos los documentos relacionados con el caso del fallecido millonario.

Blanche dijo que estos nuevos documentos les llevará a cumplir con la ley, promovida por el Congreso, para que el público conozca los detalles de los crímenes de Epstein condenado por pagar por sexo con una menor y que se suicidó en prisión en 2019 a la espera de ser enjuiciado por cargos más graves de tráfico de menores.

La publicación por parte de la Administración Trump de nuevos archivos de Jeffrey Epstein en el marco de su investigación, ha sacado a la luz nuevas imágenes comprometedoras para Andrés Mountbatten-Windsor, antes el príncipe Andrés de Inglaterra, hermano del rey Carlos III.

Se trata de dos fotografías en las que Andrés aparenta tener entonces unos cuarenta años -hoy tiene 65- aparece vestido de manera informal con unos 'jeans' y un polo blanco.7

En una de las dos imágenes Andrés mira de frente a la cámara, mientras que en la otra tiene una mano sobre el vientre de la mujer, que muestra una actitud pasiva. Al fondo se aprecia la presencia de otra persona con los pies encima de una mesa, en lo que parece un ambiente desenfadado.

Pero hay más: en los archivos de Epstein revelados ayer, aparecen correos que pueden comprometer aún más a Andrés, como los que Epstein escribió en agosto de 2010 prometiéndole enviarle a Londres a una joven “rusa, de 26 años, inteligente y hermosa, de fiar y que ya tiene tu email”. El destinatario del mensaje firmaba como “HRH (Su Alteza Real) el Duque de York”.

En la serie de correos aparecen además invitaciones cruzadas entre Epstein y Andrés a visitarse en sus respectivas residencias. La invitación de Andrés a Epstein al mismo Palacio de Buckingham (residencia oficial de la entonces reina Isabel) se produjo en septiembre de 2010, solo un mes después de que Epstein dejara de estar en arresto domiliciario y cuando ya era público y notorio su perfil de depredador sexual.

“Encantado de que vengas aquí a BP (siglas del Palacio de Buckingham). Ven con quien tú quieras, yo voy a estar libre de 4 a 8”, escribe el que parece ser Andrés, a lo que Epstein respondió: “Nos vemos a las 4”.

Andrés, sobre el que se acumulan las pruebas de su amistad con Epstein y los indicios de que participó junto a él en abusos sexuales -en algunos casos con menores como víctimas- fue despojado el pasado octubre del título de príncipe por su hermano el rey, ya que los pasos de Andrés para desvincularse de la familia real no habían sido suficientes para el monarca.

Carlos III le ordenó entonces abandonar también el palacio que ocupa en Windsor -por el que pagaba un simbólico “grano de pimienta”- antes de que terminase el año, pero el traslado aún no se ha consumado. Los medios británicos han publicado fotografías de camiones de mudanza aparcados en Windsor este mes de enero, sin que se sepa con certeza su destino.

Las cifras que manejan los grandes estudios del cine actual pueden parecer inagotables. Los presupuestos de grandes superproducciones como Avatar: El sentido del agua, Los Vengadores: Endgame o Dune: Parte dos superan fácilmente los 200 millones de dólares, y su despliegue técnico parece ilimitado. Sin embargo, la abundancia de recursos no siempre garantiza un acabado visual convincente.

Algunos efectos digitales de hace dos décadas, en películas como El retorno del rey o Piratas del Caribe: El cofre del hombre muerto, se perciben más creíbles que los de muchas cintas recientes. La paradoja no pasa desapercibida entre quienes observan cómo la tecnología avanza y, aun así, el resultado se aleja del realismo que antes asombraba. Esa diferencia abre un debate sobre las herramientas que dominan hoy el sector y el modo en que se aplican en la gran pantalla.

Gore Verbinski acusa a Unreal Engine de empeorar el realismo visual

Gore Verbinski, director de la trilogía original de Piratas del Caribe, ha explicado en una entrevista con But Why Tho? que el uso de Unreal Engine en Hollywood ha reducido la calidad y realismo de los efectos visuales. Según el cineasta, este motor gráfico, creado por Epic Games y concebido inicialmente para videojuegos, se ha introducido en el cine de manera masiva, cambiando la forma de trabajar el CGI. Verbinski considera que esta adopción ha traído consigo una estética más artificial y menos precisa en la reproducción de la luz y las texturas.

Unreal Engine se ha convertido en una herramienta importante no solo para estudios de videojuegos como los de Fortnite, o Black Myth: Wukong, sino también para producciones audiovisuales de gran presupuesto. Según el propio director, títulos como The Mandalorian o Ant-Man y la Avispa: Quantumanía han recurrido a este sistema para crear entornos digitales. El resultado, apunta, es una sensación de realidad aumentada que funciona en ciertos universos ficticios, pero que limita la naturalidad del conjunto.

El contraste se percibe con claridad al revisar el trabajo de Verbinski en Piratas del Caribe: El cofre del hombre muerto, estrenada en 2006, donde Davy Jones mostraba una textura húmeda y una iluminación que hacía creíble cada detalle de su rostro tentacular. Once años más tarde, el villano Salazar, interpretado por Javier Bardem, no alcanzó el mismo nivel de realismo pese a contar con mejores recursos técnicos. Para el director, esa diferencia proviene de la dependencia de procesos automáticos frente al modelado manual que caracterizaba a las producciones anteriores.

Verbinski explicó a But Why Tho? que antes existía una separación clara entre el uso del motor Unreal para videojuegos y el software Maya, habitual en efectos de cine. “Antes existía una división: Unreal Engine era muy bueno en videojuegos, pero luego la gente empezó a pensar que las películas también podrían usarlo para efectos visuales finales”, dijo el director. Añadió que este cambio ha provocado un retroceso al sustituir la artesanía digital por la velocidad de los procesos automatizados.

El propio Unreal Engine, nacido en 1998, ha avanzado hasta su quinta versión, utilizada de forma destacada en la última década. Epic Games logró que su motor ofreciera resultados de alta calidad en videojuegos, pero esa estética, tan eficaz en mundos interactivos, no siempre se adapta al lenguaje del cine. Según Verbinski, la diferencia entre ambos medios radica en cómo el motor gestiona la luz y la textura, lo que genera un “valle inquietante” en las criaturas y paisajes digitales.

En paralelo a estas declaraciones, Verbinski ha vuelto a la dirección con Good Luck, Have Fun, Don’t Die, protagonizada por Sam Rockwell y con estreno previsto en febrero en Estados Unidos. En sus entrevistas, ha dejado claro que le inquieta el rumbo que ha tomado el CGI en los últimos años. Para él, el reto está en recuperar la naturalidad que ofrecía el trabajo manual, frente a la homogeneización visual que domina los grandes estudios actuales.

El ex presentador de noticias de la CNN y periodista estadounidense, Don Lemon, ha sido liberado este viernes después de su detención por informar sobre una protesta contra el ICE durante una celebración religiosa en Minnesota. Ha comparecido ante el tribunal y un juez ha ordenado su liberación a la espera del jucio después de pasar la noche bajo custodia policial.

Según Reuters, Lemon solo respondió con un “sí, su señoría” cuando se le preguntó si entendía el procedimiento. Tras su salida, Lemón compareció ante los medios de comunicación y los manifestantes que se reunían para mostrar su apoyo: “He pasado toda mi carrera cubriendo las noticias. No voy a parar ahora”, decía entre aplausos de los asistentes. “No seré silenciado. Espero con ansias a mi día en el tribunal”.

“De hecho, no hay momento más importante que ahora, en este preciso instante, para unos medios de comunicación libres e independientes que arrojen luz sobre la verdad y exijan responsabilidades a quienes ostentan el poder”.

Entre esos asistentes se encontraba la actriz y activista Jane Fonda, quien acusó a Donald Trump de violar la Constitución: “Han arrestado al Don equivocado”, dijo Fonda. “Conozco a Don Lemon, es un periodista profesional. Él y su productor estaban haciendo su trabajo”. “Tenemos que levanzar la voz. Cuando se cruza una línea roja así, no podemos quedarnos callados”, añadió Fonda.

Don Lemon, quien fue despedido de CNN en 2023, declaró no tener ninguna afiliación con la organización que irrumpió en la iglesia y que se encontraba allí como periodista, documentando la protesta.

Ahora se enfrenta a cargos de conspiración e interferencia con los derechos de la Primera Enmienda de los feligreses de la Iglesia Cities en St. Paul. Su abogada ya ha adelantado que Lemon se declarará inocente y luchará contra esos cargos.

Hay casualidades que no lo son tanto. Y filtraciones que suenan más a despiste sincero que a estrategia de marketing. En pleno Día Mundial del Mago, el universo Harry Potter vuelve a sacudir a los fans con una noticia que llevaba meses flotando en el ambiente y que ahora, por fin, tiene nombre propio.

Ha sido Ralph Fiennes, el rostro definitivo de Lord Voldemort en la saga cinematográfica, quien ha confirmado —casi sin querer— quién recogerá su legado en la futura serie de HBO. Y el elegido no es precisamente menor: Cillian Murphy.

Una confirmación inesperada… y muy reveladora

Durante una entrevista reciente, Fiennes dejó caer la bomba con naturalidad británica. Sin comunicado oficial, sin fanfarrias y sin ese tono de secreto industrial que suele acompañar a estas producciones. Simplemente dijo lo que pensaba. Y lo que pensaba era claro: Murphy es “muy bueno” y una “excelente elección” para convertirse en el nuevo Tom Marvolo Riddle.

Después llegó el clásico intento de rectificación, el “no sé si ya está confirmado” y ese momento incómodo que solo hace más creíble la filtración. Porque cuando alguien se da cuenta tarde de que no debía haber dicho algo, suele ser porque ese algo es cierto.

Por qué Cillian Murphy encaja —y mucho—

El nombre de Murphy llevaba tiempo circulando entre los seguidores más atentos de la saga. No es una elección obvia, pero sí profundamente coherente. Su capacidad para construir personajes inquietantes, silenciosos y emocionalmente densos lo convierte en un candidato ideal para un Voldemort más psicológico que grandilocuente.

Lejos del villano histriónico, Murphy puede aportar matices: fragilidad, obsesión, frialdad contenida. Un mal que no grita, sino que incomoda. Un Voldemort que no necesita levantar la voz para imponerse.

Y eso, en una serie que pretende tomarse su tiempo y profundizar libro a libro, es una baza narrativa enorme.

La serie de Harry Potter: un proyecto a largo plazo

La nueva adaptación de Harry Potter para HBO no es un simple reboot. La intención de Warner Bros. es clara: un libro por temporada, desarrollo pausado, fidelidad al material original de J. K. Rowling y una ambición que apunta a más de una década de emisión.

La primera temporada ya está rodada y no llegará hasta 2027, pero el engranaje está en marcha. Incluso se ha confirmado a Hans Zimmer como responsable de la banda sonora, una decisión que deja claro el tono épico y oscuro que busca esta nueva etapa en Hogwarts.

Un Voldemort para una nueva generación

Si algo demuestra esta elección es que la serie no quiere vivir de la nostalgia fácil. Quiere reinterpretar, no copiar. Y para eso necesita un Voldemort que dialogue con el presente, con espectadores más adultos, más acostumbrados a villanos complejos y moralmente ambiguos.

Que la confirmación llegue precisamente el Día Mundial del Mago tiene algo de poético. Como si el universo Harry Potter se permitiera guiñar un ojo a quienes crecieron con la saga y ahora vuelven, más mayores, a enfrentarse al mismo miedo de siempre, pero con otros matices.

Porque el mal cambia de forma, pero nunca desaparece. Y todo apunta a que, esta vez, tendrá el rostro afilado y la mirada inquietante de Cillian Murphy.

Pocas cosas despiertan tanta unanimidad como un buen postre. Y si hablamos de los más célebres del continente asiático, Japón juega en otra liga. Su historia culinaria, marcada por la estacionalidad, la estética y el equilibrio, explica por qué los postres de Japón no buscan el exceso, sino la armonía entre sabor, textura y forma. Aquí lo dulce se mide en sutileza y simbolismo, y estos cinco clásicos lo representan bien.

En este recorrido por la repostería japonesa asoman nombres que cualquier viajero ha escuchado —o probado—: el mochi, el dorayaki o el daifuku, dulces que no se entienden sin su contexto cultural. Japón puede dividirse por regiones, estaciones o tradiciones, pero hay algo que lo mantiene unido: su manera de convertir el postre en un gesto casi ceremonial.

1. Mochi

El dulce japonés por excelencia. Se elabora con arroz glutinoso machacado hasta obtener una masa elástica y suave. Puede comerse solo o relleno de pasta de judía roja. Está ligado a festividades y rituales, especialmente al Año Nuevo.

2. Daifuku

Una variedad de mochi rellena, normalmente de anko, aunque existen versiones con fruta fresca. Su tamaño pequeño y su textura blanda lo convierten en uno de los dulces más populares y reconocibles del país.

3. Dorayaki

Dos bizcochos esponjosos unidos por un relleno de judía dulce. Es un postre cotidiano, muy presente en pastelerías y tiendas tradicionales, y forma parte del imaginario popular japonés.

4. Mitarashi dango

Brochetas de bolitas de arroz glutinoso cubiertas con una salsa dulce de soja. El contraste entre dulce y salado es clave en este postre, muy habitual en ferias y festivales.

5. Yokan

Un dulce compacto elaborado con judía roja, azúcar y agar-agar. Se presenta en bloques y se corta en pequeñas porciones. Es sobrio, elegante y muy ligado a la tradición del té.

Japón demuestra que el postre también puede ser silencio y pausa. Sus dulces hablan de estaciones, de gestos precisos y de una cultura donde lo dulce no se impone, se sugiere. A veces, entender un país es aceptar que el placer también puede ser mínimo.

Los arqueólogos estaban llegando al final de la excavación cuando localizaron un esqueleto en el túmulo 8, la tumba más monumental de la necrópolis indígena de Tenefé, en la costa de Santa Lucía de Tirajana (Gran Canaria). La sorpresa fue notable porque de los nueve cuerpos exhumados en las once tumbas –dos están vacías- es el único orientado con los pies hacia el norte. Además, presenta las manos cruzadas sobre la pelvis, asemejándose a los enterramientos cristianos. ¿Se trata de un europeo? “Es una hipótesis, pero sólo tenemos indicios; las pruebas para responder a esa cuestión las debe aportar la investigación en laboratorio”, afirma Paloma Cuello del Pozo, codirectora de la excavación, financiada por el Gobierno de Canarias.

Este yacimiento empezó a investigarse a principios de este siglo y se han realizado diversas campañas. La última duró un mes y concluyó en diciembre pasado, con la excavación de los cuatro túmulos que faltaban por exhumar. En total, se han localizado nueve individuos, cuyas dataciones oscilan entre finales del siglo XIII y primer tercio del XV, el siglo de la conquista del Archipiélago. Faltan por datar los cuatro esqueletos encontrados en la última intervención, restos que han sido cubiertos para garantizar su conservación, una vez documentados y extraídas algunas muestras para su análisis en laboratorio.

La disposición del esqueleto en el túmulo 8, informa la doctora Cuello a este periódico, “resultó especialmente singular dentro del conjunto funerario, ya que el individuo fue depositado con una orientación sur–norte, invertida respecto al patrón predominante documentado en los otros túmulos del yacimiento”. Las manos, añade la arqueóloga, “aparecen cruzadas sobre la región pélvica [ver la foto bajo este párrafo], una colocación poco habitual en los enterramientos previamente excavados en la necrópolis y que añade un componente diferencial al rito funerario”.

En definitiva, concluyen los investigadores, “la combinación de la orientación atípica, la postura del cuerpo y la posición de las extremidades plantea la posibilidad de que este individuo recibiera un tratamiento funerario distinto al documentado en otros túmulos del yacimiento. Aunque es pronto para proponer interpretaciones concluyentes, estos elementos, unidos a la monumentalidad del túmulo, podrían apuntar a diferencias de estatus, procedencia o identidad dentro del grupo, algo que será objeto de análisis en la fase interpretativa posterior”. Al respecto, la Dirección General de Patrimonio Cultural ha señalado a Canarias Ahora-elDiario.es que “una vez tengamos los resultados finales, informaremos de todos los detalles de esta intervención”.

Para determinar la edad y el sexo del difunto es necesario un análisis osteométrico y morfológico, pero es muy probable que se trate de un varón -“por la robustez y longitud de los huesos”- adulto, debido a “los rasgos generales y marcadores dentales”, explica el doctor Gabriel de Santa Ana Aguiar, codirector de la excavación.

Cuerpo amortajado

Para determinar si se trata de un individuo foráneo, los expertos realizarán análisis paleogenéticos y geoquímicos. Paloma Cuello ha aplicado en otros restos humanos el método de isótopos de estroncio, “una herramienta que ayuda a indagar la procedencia, ya que a través de la alimentación los organismos introducimos trazas de la geoquímica local”. Ese individuo, le planteamos a la arqueóloga, podría ser de fuera, pero si llevara mucho tiempo en la Isla es probable que su alimentación fuera similar a la de los nativos. “Para eso se aplica la geoquímica: hay un isótopo, por ejemplo, que es único de las islas volcánicas”. Con todo, añade Cuello, “es un proceso muy laborioso, en el que estudiamos restos óseos y piezas dentales”, que detallarán en el artículo científico que se publicará cuando concluyan los análisis de laboratorio.

De lo que no hay duda es del tratamiento funerario diferenciado del cadáver del túmulo 8 respecto a los otros exhumados. Este túmulo “es el más monumental del yacimiento, con una tipología diferente a las otras tumbas”. El cuerpo fue enterrado a medio metro de profundidad, próximo -como se ve en una de las imágenes que ilustran este reportaje- al perímetro de piedras, dejando un espacio libre de 60 centímetros entre el difunto y el anillo lítico. 

Aunque no se han encontrado restos textiles y/o vegetales, los arqueólogos consideran que este cuerpo, al igual que otros del mismo cementerio indígena, fue amortajado. La alta salinidad de los sedimentados de los sepulcros dificulta su análisis químico, “porque es probable que haya degradado posibles restos de las mortajas”. Se han realizado estudios químicos de sedimentos de excavaciones anteriores y no han arrojado luz sobre el material de las mortajas.

El análisis preliminar de la posición corporal sugiere, explica Paloma Cuello, “el empleo de mortaja, deducido a partir de la estrechez global del paquete óseo y, en particular, de la disposición constreñida de las extremidades”, rasgos compatibles con un cuerpo envuelto en un fardo mortuorio, que también se observan en “la mayoría de individuos enterrados en la necrópolis”. Al igual que en otras estructuras excavadas, añade la arqueóloga, “los pies se localizaron encajados en el perfil, por debajo del anillo de piedras y nuevamente en posición elevada y forzada – lo que refuerza la interpretación de un amortajamiento ajustado”.

El estudio de este yacimiento funerario, como adelantara este periódico en enero de 2025 va más allá de la bioarqueología que indaga el depósito funerario y de otras disciplinas asociadas a la arqueología. Esta investigación permitirá profundizar en la categorización de las tumbas indígenas. Hasta hace relativamente poco tiempo se consideraba a la necrópolis de Tenefé como un yacimiento de cistas y fosas –la diferencia entre estos tipos de enterramiento es el perímetro de piedras de las cistas, que se colocan en el contorno de la fosa a modo de cajón funerario-. Para los arqueólogos, “algunas sepulturas de Tenefé son tumulares, pero aún no estamos en condiciones de afirmar de que se trate de una necrópolis exclusivamente tumular”.

La necrópolis de Tenefé se encuentra en el sur de Gran Canaria, muy cerca del campo de regatas de Pozo Izquierdo, uno de los escenarios del mundial de windsurfing. Se trata de un yacimiento de la época de contacto entre los primeros colonos de las Islas y los europeos. El pequeño cementerio es de carácter tumular y está bien documentado; su primera intervención arqueológica se remonta a 2002. 

Si la disputa política en ocasiones resulta desagradable, cuando se utilizan catástrofes con decenas de fallecidos para agitar bulos con el objetivo de desgastar el rival político se traspasan las fronteras de lo admisible. Es lo que ha hecho el Gobierno valenciano que preside Juan Francisco Pérez Llorca al tratar de comparar las ayudas que han cobrado los familiares de las víctimas de la dana con los del accidente ferroviario de Adamuz, tratando de trasladar a la opinión pública una falsa discriminación en el caso de los afectados por la riada.

El presidente Pérez Llorca patinó, y de qué manera, cuando reclamó el pasado 29 de enero para las víctimas de la Dana una indemnización “similar” a la que recibirán los del accidente de tren de Adamuz (Córdoba) y ha calificado de “vergonzosa” la diferencia en la cuantificación de ambas indemnizaciones.

El jefe del Consell insistió: “Lo veo lamentable, no puedo entender cómo puede haber víctimas de primera y de segunda o cómo se diferencia a los fallecidos en la Dana y el accidente de tren. Me parece una vergüenza y no hay palabras para explicarlo”.

El portavoz del Consell, Miguel Barrachina, mano derecha del expresidente Carlos Mazón con todo lo que ella conlleva, siguió agitando el bulo este viernes al afirmar que para el presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, las víctimas de la dana de la Comunitat Valenciana “valen la tercera parte que otras”.

Al mismo tiempo, diversas informaciones publicadas en determinados medios han señalado que cada fallecido en Adamuz percibirá el tripe de ingresos (216.000 euros) por parte del Gobierno que las víctimas de la Dana (72.000 euros).

No obstante, la explicación es bien sencilla. En ambos casos los familiares de los fallecidos tienen reconocida la misma indemnización a fondo perdido que además el Gobierno multiplicó por cuatro, es decir, 72.000 euros (la Generalitat no activó ni un euro de indemnizaciones por fallecido en la dana).

Sin embargo, en el caso de los del accidente ferroviario, por las características de la tragedia se suman otros 72.000 euros tal y como marca el Real Decreto 627/2014, de 18 de julio, de asistencia a las víctimas de accidentes ferroviarios y sus familiares, aprobado en su momento por el gobierno encabezado por el PP de Mariano Rajoy, y entre 21.000 y 72.000 euros adicionales del seguro obligatorio de la tragedia. En este caso, el ministro de Transportes, Óscar Puente, anunció que la adelantará el Gobierno en un plazo máximo de tres meses para evitar esperas.

Por lo tanto, no son casos comparables, puesto que nada tiene que ver un accidente ferroviario al que se le aplica una legislación específica con una catástrofe climática, en la que quizás habría que abrir el debate sobre si cabría también una normativa similar.

Una mujer ha sido asesinada en Algeciras, en Cádiz, y la Policía Nacional busca a su hijo como presunto autor. Los agentes investigan los hechos después de que el hijo presuntamente agrediera a sus padres con un arma blanca. El marido de la mujer ha resultado herido de gravedad y permanece ingresado en el hospital, avanza Efe.

Según han indicado los agentes en un comunicado, los hechos han tenido lugar sobre las 23.00 horas de este viernes en un domicilio de la localidad. La investigación continúa en marcha para tratar de esclarecer los hechos y se está buscando al hijo del matrimonio para proceder a su detención.